2020那么魔幻,让我对这部爆款台剧有了新的理解
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文 | 伊姐(周桂伊)李艾修
12点起床的我,下午3点,又准时坐在了电脑前。
昨天看到白岩松连线专家解读疫情,白岩松含蓄问到,民众最关心的是疫情结束的节点…
白岩松问:一周?专家明确表示:太乐观了。
白岩松穷追不舍:半个月?专家说,请大家跟随政府的隔离指南,我们看。
所以我想,在家宅着的日子不会很快结束,这样的日子,除了勤洗手、偶尔下楼带口罩溜达会,2019年因为太忙而错过的剧,可以追起来了吧!
2019年,有部台剧让我印象深刻,以至于年底在日本,在车上我一直听着它的主题曲——
"所以暂时将你眼睛闭了起来,可以慢慢滑进我的心怀。"
你猜到了吧,没错,就是豆瓣9.2,构思刷新了台湾偶像剧,整体逻辑高度的悬疑剧——《想见你》。
其实在日本的时候,我只追到了6集,当2020开年如此魔幻,大家都一致希望"重启2020"的时候,我再回望这个充斥穿越、车祸、空难的爱情剧,感慨万千。
《想见你》的开始,2019年,柯佳嬿饰演的27岁白领黄雨萱,即便时隔两年,还沉湎于男友王诠胜空难的伤痛之中。
偶像剧是台湾的拿手好菜,所以细节的调度和切换让人动容,会陷入和相信到这里的悲伤。
剧版埋了一条很不起眼的线,黄雨萱的公司设计了一个"世界上另一个我"的APP,上传资料会找到面目极为相似的自己,在过着怎样的人生。
第三集开始,故事逆转了,黄雨萱找到了"世界上另一个我"——
同样是柯佳嬿饰演的17岁高中生陈韵如,在1999年,与李子维(长得跟王诠胜一模一样),莫俊杰的相遇相识。
而伍佰的《last dance》音乐终了,睁开眼的陈韵如发现——
黄雨萱那段长长的恋爱和悲伤,竟然只是自己的一个梦。
原本以为故事就此写下去,然而经过两集,黄雨萱和陈韵如的人格不断在一个身体切换,当《last dance》响起——
第五集,观众发现,陈韵如才是黄雨萱的一个梦。
就在大家对于李子维和王诠胜到底谁真的存在过,醒来的黄雨萱身后,出现了老年版李子维(或者王诠胜)的踪迹。
《想见你》的拍摄手法非常开放创新,插叙、倒叙、多线叙事等多种方式的有机结合,使得剧情充满了时间交错的悬念感。
(豆瓣网友整理的高能逻辑图)
而仅仅是前六集,《想见你》从前几集就展现出了一种哲学高度——庄公梦蝶,还是蝶梦周庄?我们的人生到底是几个维度的?情感上感受到的,和肉眼看见到,哪个才真的影响了我们的人生?
推荐大家去看的重要原因还有,虽然是一部悬疑片,但非常非常甜,把成年人很难再感受到的"命中注定的爱情",那种纠结,表达得淋漓尽致。
(看这部剧,自闭少女青涩暗恋、大学校园清新纯恋、不同时代年龄差下的姐弟恋、因时空错位而离散的悲情爱恋等多种恋爱模式,都可以体验到,比宿醉都上头)
《想见你》完成了一次教科书式示范。借用台湾媒体的话来说,它不是把悬疑解谜放在爱情"旁边",而是放在了爱情"里面"。
(剧中反复出现的数字32,不仅意味着32唱片店和32咖啡店,也代表了李子维在凤南高中就读的三年二班,以及许光汉的出道之作——周杰伦的《三年二班》MV)
毕竟,在人生那么多劫难里,还有那么纯真和坚定的爱,是最终的意义和救赎。
(2018年,经历过陈韵如之死、自己车祸复健、莫俊杰自杀以及15年等待之后,李子维俨然一副阅尽沧桑的模样。)
很喜欢这部剧,还有一个原因——
某种程度上,带有台湾偶像剧基因的《想见你》,才是台剧4年改革期交出的一份完整答卷。
2001年《流星花园》横空出世,为台湾偶像剧定下霸道总裁+灰姑娘的设定模板。
此后同类剧集如雨后春笋般出现,《流星花园》《王子变青蛙》《命中注定我爱你》《恶作剧之吻》《放羊的星星》《转角遇到爱》……
但换主角,换布置,换地点,核心都雷同,截至2005年,四年时间台湾青春偶像剧突破100部。守城无用,唯有攻破。
在2011年《我可能不会爱你》大爆炸后,台偶剧在内地终究在止步不前中走向没落。
是啊,时代变了,物质和制度大背景变了,年轻人的价值观、爱情观、都会改变,用原来的地图,怎么可以抵达新的目的地呢?
《我们不能是朋友》中,霸道总裁式的强硬"撩妹"手段,更引来大面积报警警告;
而《流星花园》里,以前被视为单纯没有心机的杉菜,则被大S公开吐槽,有些"绿茶"。
世界越来越复杂,成年人的欲望和恐惧都也来越多,扁平式的人物设定,幼稚的故事,注定会被淘汰。
在环境的不可逆下,台剧开始在偶像剧中突进、变化。
2012年的《我可能不会爱你》为什么引爆?
因为某种意义上来说,它就是台剧求变的里程碑。
尽管两人的感情状态仍旧有些童话色彩,但其中爱情与友情的边界却被拿捏得有些矫情,却弥足珍贵。
因为明白爱情、婚姻、男女关系的脆弱,于是,太爱的结果便是因无法承受失去彼此的痛苦,所以都宁愿止步于友情,互相小心翼翼地试探、缩回、靠近、又缩回。
它的情感表达依然有些童话,男女主角依然帅气甜美,但,它过分真实地刻画了无数普通成年人的感情状态。
而从2017年,台剧开始非常严肃地关注现实,为整个时代讲故事。
《荼蘼》选择了一个很通俗的假设课题:如果某个时间点,我做出的选择不同,现在的生活会不会是另一番模样。
不管你选了哪条路,生活中的痛苦可能会迟到,但永远不会缺席,完美的人生,一个都没有。
(其实《荼蘼》已经很有点《想见你》的影子了)
不久前,台湾公视放出的《你的孩子不是你的孩子》以最新社会话题,中产教育为切口,拿下整个Netflix在日本最好的成绩单。
Netflix全球同步播出,在毫无宣传的情况下,拿下了日本Netflix人气剧集第1名。
随后,《我们与恶的距离》再度引发现象级收看热潮。
豆瓣上,评分9.5,18万人标注观看,而全球超级IP的《权游》终结季,也不过21万人标注。
它在探讨——善恶并不是对立,而是一个人的两面,以及,我们所有的出发点,到底是立场,还是分对错?
《我们与恶的距离》,在今天这个人人紧张自保的环境看,真的有更多深意。
《想见你》除掉烧脑、科幻、悬疑、爱情,编剧还对照现实,将"心灵创伤者认同"这一议题,作为最深的内核。
"谁不是心理有伤的人?"
编剧说,"其实我们写的三个青少年主角身上都有一些特别的地方,而他们无法正视自己的特别。"
陈韵如,表面上的好学生,乖孩子,却因为父母的程度各异的重男轻女观念,在无人的时候,她才会对空气狂喊:"我讨厌独自活在这个世界的自己!"
王诠胜,家境好长得帅万人迷,则由于性取向为同性,饱受周遭冷眼,最终导致他走向了极端,选择结束生命。
编剧说过一段话我很难忘,"其实我们每个人都很容易忽视别人受伤的地方。"
毕飞宇说过一句话:"每个人的眼泪不一样,但想哭的心是一样的。"
洋洋洒洒写了那么多,却没有太多谈论疫情,因为我想,这个时候的自媒体要把信息渠道让出来,给专业的传统媒体。
因为自媒体不在前线,不会甄别,没有一手数据,专业的事儿交给专业的媒体,在现在的环境里,减少杂音,就是贡献。
我们能做的,是告诉大家,注意好自己的心理健康,因为自我隔离在家超过一周,对很多人都是一个巨大挑战。
请记住,恐慌应激和自我封闭,引发的心理崩溃,比所有病毒,都具备杀伤力。
所以,均匀分配自己的关注力,依然允许自己快乐,允许自己享受生活,甚至允许自己在这段珍贵的自处里沉溺少女心和小浪漫,这是一种能力。
我在北京写着推送陪你,我们一起加油。
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