经过93年的积累和自我超越,奥斯卡早已成了全球电影颁奖典礼的风向标。 转眼进入了颁奖季,今年的奥斯卡虽然没有按时到来,但最大的赢家似乎已经呼之欲出——由华人女导演赵婷执导的《无依之地》。 2020因为疫情影响,全球的院线电影都大幅减产,奥斯卡也迎来"小年",但值得骄傲的是,《无依之地》作为佳片之一,无疑是最大的爆款。 没错,它其实已经拿下了包括威尼斯金狮奖、金球奖、评论家选择奖的最佳影片&最佳导演在内的9个"最佳影片"和12个"最佳导演"。 距离横扫奥斯卡,也仅仅只是一步之遥。 影片的故事很简单。 在金融危机的波及下,几乎在小镇度过了大半生的弗恩,失去了工作和家园、亲人和朋友,无力肩负生活的重压。 权衡之下,她选择把简陋的家当,搬上了由厢式货车改装的"简易房车",开启了一段苦行僧般的"旅行"。 说是旅行,不如说是一边打工,一边西行的公路生活。 影片让我们跟随费恩的视角,摆脱现代社会工作和生活压力带来的枷锁,通过她流浪中的所见、所闻、所感,去思考社会中存在的问题,去审视"文明社会"的真相,当然也顺便捅破了所谓的"美国梦"。 没有什么刺激的情节,没有震撼的视效,没有多么华丽的明星阵容。 影片贴近纪录片式的拍摄手法,呈现出一种回味悠长的纪实感。而色彩运用,光和影的调动,更是让人沉浸在一种人与自然相融的唯美情境中。 晚霞的余晖中,提灯而行; 波澜壮阔的大海边,张开双臂拥抱美好; 巍峨的大山之巅,放声高喊; 在这些美如画的镜头里,世界之大,人类之小,文明社会的残酷仿佛渐渐变得模糊。 其实,这种色调与影片相融,所呈现的色彩高级感,不止出现在《无依之地》中,在很多过往的奥斯卡佳片中也多有呈现。 第92届的最佳影片《寄生虫》中,富人家和穷人家环境及人生境遇的鲜明对比,借助色彩的差异,从始至终都在冲击观众的眼球。 第91届的最佳影片《绿皮书》,用两个小时的时间,带我们领略了美国六十年代的风光,那一抹与车身相称的蓝天,让人记忆犹新。 第90届最佳影片《水形物语》更有特色,通篇都是深深浅浅的"蓝绿色",这种量身定制的效果,让人物的情感有了温度的同时,也给影片增添了质感。 如果说音乐是人类的最美语言,那么色彩就是最值得揣摩的语言;当然,前提是色彩要足够真实和细腻。 如今,我们对影像作品的画质要求越来越高: 十几年前,我们可能会蹲在电脑屏幕前看一部576p格式(1024*576分辨率)的标清电影,但时间来到2021年,高清720p,超清1080p已经成了最低配置。 手机影像,也是一样的道理。 我们对手机的要求,早已不只是简单的能拍照,更需要拍细&拍精&拍到位。 作为手机拍照领域的专家,OPPO似乎总有办法满足我们对影像日益增长的需求。 这不,最近,它又往前迈了一大步,推出了色彩高端旗舰——OPPO Find X3系列。 这个系列的手机,在色彩上迎来了新突破。 据悉,色彩大师 OPPO Find X3这次是有备而来。 搭载的全链路10bit 色彩引擎 ,可以真正做到从拍照、编码,到储存、解码,再到最后的显示,都呈现10亿色。 这个10bit是什么概念? 手机屏能显示的总发色数对应的就是"bit",市面上常见的主流手机是8bit,能显示1677万色;而10bit的发色数是指数级增加,可以达到10.7亿色。 咱们一起做个图片的对比,结果就容易理解了: 10bit在色彩上更连续,而8bit呈现时会有断层;分得更细,呈现出来的色彩,当然也更精准更真实。 为了更加完美的色彩呈现效果,OPPO这次在硬件上也近乎"苛刻"。配置了两个旗舰级10亿色主摄,还有一块10亿色臻彩屏。 在专业的数码博主看来,"年度最顶级屏幕"Find X3的10亿色臻彩屏必须有姓名。 不过,大家可别因为屏幕而忽略了OPPO Find X3的摄像头。 来,感受下它的四摄诚意:旗舰传感器IMX766双主摄(广角+超广角),能直出110度的原生大片;1300万像素长焦镜头,能做到5倍光学变焦X20倍数码变焦;300万定制微距镜头,支持60倍放大的微距变焦。 单从摄像上看,带上它,就像配了一个照相机的同时,还随身携带了一个显微镜。 不过,影像功能越优秀,镜头相机模组也就越大,越难做到和机身一体。 为此,OPPO Find X3的解决方案是打造一个"环形山"造型,不仅解决了一体化问题,还极具未来感。 当然,可别小瞧这个简单的设计,这对做工工艺来说,可是一个巨大的挑战。 工程师们只能通过2000 多个控制点精密调整后盖曲线,全新的艺术级热锻工艺,使玻璃热弯,这才让背面呈现出一个完整的、无切割感的曲面。 相信这样的手机拿在手里,彰显时尚感的同时,辨识度和回头率也是极高的。 颠覆性的旗舰手机,一旦用习惯了,再用相对差的,难免会有不适感;正如好电影看多了,就会不再期待烂片。 《绿皮书》中的冲突,绝不仅仅是肤色,还包括贫穷和富有,粗俗和高雅;千丝万缕连成线,当他们发生矛盾的时候,我们才如此的感同身受。 融入了暗黑、血腥和童话元素的《水形物语》,也不是单纯的"人鱼恋"爱情片。他们之间的情感,更像是两个被世界冷落的边缘人,愿意为对方托底,释放爱的温度。 而《寄生虫》也不只为讲一个荒诞且逻辑有漏洞的故事,聚焦于阶级差异,"寄生"与"被寄生"的暗喻,看起来微妙,又让人回味无穷。 所以,与其看一些没有营养的爆米花电影,不如把那些尘封的奥斯卡历年最佳影片拿出来反复细品。 电影是光和影的艺术,电影里不止有故事和演技,更有着丰富的镜头语言、巧妙的台词与细腻的情感。 奥斯卡最佳影片更是千里挑一、万里挑一的影像经典,怎么能看一遍就放过呢?