吉祥如意对于十亿导演大鹏来说传统家庭关系也是鸡毛蒜皮

　　我是小小小美呀儿喜欢点击关注我
　　吉祥如意，主要讲诉了三舅王吉祥 因为有病一直是姥姥在照看现在姥姥去世了，谁来照看王吉祥的问题。
　　王吉祥和姥姥是捆绑的存在，二舅王吉武住着姥姥的房子不赡养说不过去，现在姥姥走了，王吉祥是个独立的个体了，王吉武还要不要继续赡养王吉祥，在其他弟弟妹妹看来他顺当应该继续，不能因为姥姥不在了就不赡养，这就是影片一直强调一奶同胞潜在的意思.
　　但二舅不这么认为，王吉祥没有生病的时候对老大 老四帮助很大或者说，对这个大家庭照顾很大，不能因为他是麻烦了，现在扔给他自己一个人，这对他是不公平的，所以他一直在说自己照顾多么不容易。
　　这也就是为什么，老二王吉武反应激烈，因为他是平常切切实实照顾老三的人他知道其中有多难熬，其他兄妹既然走出去了，就说明经济条件是要比留家里的老二要好的，送敬老院怕落人口舌，更想掏钱还让老三住老二家解决这个事。
　　丽丽作为王吉祥的女儿，从父母离婚后和这个家庭已经割裂了，在她看来她只是个局外人，从她一开始就不想回来可以看出她对这边的感情已经很淡了，要不是大鹏，她根本不会回来。
　　对大鹏来说，这事他更是局外人，他和扮演丽丽的演员可以现在道德的高度觉得为什么十年了都不回来，为什么长辈这么大分歧，因为那根本就不是他们的事，他们只是旁观者，压力传导不到他们身上，大鹏现在是有钱了可以说我可以接三舅，但是他要是一个普通人，也是一个被拍摄者他还会做出同样的选择吗？更多的也可能是一句叹息。
　　＂一个人照顾四个人困难，四个人照顾一个人容易＂？＂孝字论心不论事，论事世上无孝子，淫字论事不论心，论心世上无完人＂，所以一个孝子是啥？
　　所以说这就是人呀，你、我、我们都是这样
　　因为只要把自己带入到不同的人的角度，他们的反正就很正常。
　　首先吉祥不是一部真正的纪录片 ，当大鹏计划拍《姥姥》的时候， 把所有舅舅姐姐召集的时候 ，他就已经制造了戏剧的矛盾出现，而《姥姥》变成《吉祥》更是主观地加深这种矛盾，甚至加入一个刘陆根式让这种矛盾多了一个爆点，首先这是一部短片并不是家庭真实VOLG。相反我觉得《如意》是非常真诚的，甚至大鹏没有过多定义真丽丽是姐还是妹这个概念，只是觉得她和大鹏一样都是在打拼的北漂。
　　甚至于大鹏妈妈说出来我们家为老人出殡出了所有钱这样的话，这是没有情感介入的，这是真实的情景。
　　而大年三十的团圆饭这场高潮戏更是揭开了中国旧亲情的一张皮，所有人都不愿意抛弃三舅王吉祥，但是也没有人愿意承担这份沉重。
　　特别是下面有人说一个三舅的赡养对于十亿导演的家庭来说是个笑话，我心情特别沉重！
　　在中国现在的生活水平面前，四个兄弟姐妹管一个人是完全没有问题的。这不是只要有钱就能解决的问题！
　　并且这个典型的中国式家庭决定了，每个人都愿意出一份力，但是又无法承担后续源源不断的压力。
　　现在更多的人想的是花钱解决问题，是因为碰到需要赡养的爷爷奶奶，第一个想到的是送去养老院。
　　对不起，养老院是国内老龄化的无奈之举，并不是明智之举。亲情永远是治疗的最好方案。所以这份沉甸甸不是大鹏压给丽丽的，是生活压给丽丽的道德之石。为什么说如意真实呢，是因为这里面每一个人都是自私的，是每一个人包括大鹏自己。
　　二大爷一个人照顾十年，其间的苦痛抱怨其实肯定不止他说的那么三两句，所以我觉得他的作为应该被人所接受——至少我自己放在那个环境下，该有的抱怨牢骚绝对不会少
　　全篇我只对丽丽挺失望的，但怎么说呢，她是不是期间也有些难以言说的苦痛，谁也不知道。
　　明明知道这只是一个再简单不过的，可能发生在每一个家庭中的故事，但还是看得我心里闷得慌
　　这个电影本来应该也不是想表现人与人之间的冷漠，亲情的淡泊，忘恩负义什么的，这里表现得更多的就是生活的一地鸡毛，换哪个普通家庭遇见这事也是这样乱七八糟。
　　更多是放在每个人都是矛盾的这样一个立场上, 老二老儿媳妇照顾老三二十多年了 还提到＂要是给吃就吃也算了 关键是还要闹＂ 照顾一个孩子长大成人尚且不容易 ,更何况是一个根本长不大的病人呢 ?
　　老大妹妹和弟弟三个人也都不是不想出力 ,毕竟各家有各家的日子要过 ,能给钱当然是只想给钱 丽丽（演员丽丽）也已经有了自己的家庭和工作 ,带着他爸生活且不说丈夫同不同意 ,自己也有很重的负担 ,但是 ,老三毕竟是文武香贵的兄弟, 毕竟是丽丽的爸爸 ,所以一切才显得那么无奈 ,这是我最大的感触.
　　真丽丽对于这里的亲情太过陌生疏离 ,而对这巨大的压力难以承受 ,只能选择逃避 ,躲进手机里 .
　　但是演员丽丽那一句＂我实在想不明白为什么十年不回来＂ 还是让我对这个女儿的形象十分迷惑 ,我也觉得不应该那么久不回来, 回来了还说着＂如果是我妈来照顾我爸＂ 这样的话 可能有难处 ,但一定不妨碍她常回家看看吧!
　　吉祥拍得很好，但是后来如意部分，大鹏的几次沉默沉思让我觉得，这是想在表达什么呢？粗鲁地提示悲痛，是的，就是这种感觉。看到全网赞颂，说真实不刻意地拍摄年轻人与故土的割接，逆向文化震荡什么的，我有些摸不着头脑。一个是说到克制，我觉得《小伟》做得更好，虽不是同样的题材和手法，但是能感觉到仿佛有人非常温柔克制得诉说面对至亲的离世。至于另外两点，抱歉，可能因为经历不同，并没能共情。
　　披露了当下农村不少留守老人的社会问题，巧妙地赚取了泪点
　　我感觉这个电影就是我家里，上一辈发生的事，而不是一部电影，特别熟悉。（可能这也就是大鹏想表达的）
　　我爷爷现在还想到村儿里生活，给我介绍各种各样的亲戚，我一个也不认识。适应城市生活的你我，不用再像以前物资匮乏时那样抱团取暖，但有时候也会因为自己体验不到那种风土人情而感到遗憾。
　　刘陆不能理解为什么丽丽十年不回来。实际上没什么难理解的，丽丽15岁就和离婚的妈妈一起，由妈妈一个人抚养她，这么多年肯定和妈妈这边关系更近。
　　现在完全有了自己的生活。
　　这些可能也体现了大鹏的高明之处吧，让我们不把它单纯当一个电影看，而是开始分析这事该怎么办。
　　就像手机应用市场里，好的游戏下面的评论，评论永远不是夸这个游戏的，而且一堆玩家在讨论游戏攻略，怎么通关。
　　大鹏说的那句话还是很真实的。
　　我们从小地方出来的孩子，离开家太久了，在外拼搏的时候和在家的时候是两个世界，在外只有管好自己这一件事，在家就是家长里短，一个家族的事与你无关有关都要面对，我们可以借口告诉自己就过年回家这几天，出去就好了，却不曾想过有些事是你这辈子都逃避不掉要面对的，无论你身在何处，随时有可能找到你，都要面对，这才是真实的生活，五味杂陈的生活。
　　一个真正成熟的人不是在自己的世界里扮演好自己，而是在多个世界里扮演好各种角色，一个儿子或女儿，一个孙子或外孙，一个哥哥或姐姐，一个领导或员工，一个伴侣或恋人，甚至一个路人…
　　值得反思自己这些角色是及格还是满分亦或者是零分。
　　看到一个对大鹏的采访：＂拍摄结束之后，我跟家里人商量，我说其实我可以负担三舅接下来的养老费用，可以给他找一个条件最好的疗养院，让他在那，有人精心地照顾他。
　　但你知道4年过去了，三舅还在他原来的地方，家里没有一个人同意说把他送走，由别人来看护他。他的四个兄弟姐妹，大家每个人轮流照顾他三个月，这样一年就过去了。＂再对比饭桌上的那段戏，深感＂家＂太复杂了，永远不要低估亲情，谁不是嘴巴刻薄，心头温热。
　　情感真的复杂。说真心想养那是不可能的，换谁都头大，但最终还是一奶同胞，血浓于水，还是不忍心送走。
　　这就像老人在医院靠呼吸机维持时，谁敢第一个说:医生，拔了吧。
　　多说几句，其实，我认为敢于说出这句话的家庭才是从小维系在一起的感情好的家庭，不怕兄弟姐妹们会怪自己，也不需要那些虚名来证明孝不孝顺，但这需要从小在一个真正相亲相爱,活的真实的一个家庭氛围的成长。
　　前半部分《吉祥》抛出问题，后半部分《如意》记录答案，嵌套式结构让我们模糊了虚构和真实的界限。
　　当生活与影片互文，文本与现实纠缠不清，情感被时间沥干水分，留下的遗憾被理解为庸常的人生。
　　在我汲汲营营绞尽脑汁去构思那些故事的同时，大鹏告诉我，生活永远是最好的剧本。即便缄默不言，天意自有波澜。