霸王别姬的功臣，张国荣排第二，陈凯歌排第三

　　今年的愚人节是张国荣去世18周年祭，在过去的18年里，人们依然无法释怀这个完美男人用如此决绝的方式离开这个世界。作为华语娱乐圈的标志性人物，张国荣生前在歌坛和影坛留下了辨识度极高的经典作品，但是要说张国荣影响力最大的角色，还要数他在被誉为华语巅峰《霸王别姬》中扮演的一代名伶程蝶衣。
　　这部电影上映于1993年，为了创作这部电影，当时影片的团队中，集合了整个华语电影圈里最优质的资源。其中导演陈凯歌为内地第五代导演的旗帜性人物，小说的原著作者则为香港著名的才女作家李碧华，而关于程蝶衣的扮演者，起初并不是张国荣。由于影片定义为国际市场，所以在筹拍这部作品时，整个创作团队更倾向于国际上知名度较高的华语演员尊龙。但是后来由于合作没有达成共识，所以电影的投资方和陈凯歌才重新启用原著作者李碧华推荐的人选张国荣。
　　作为华语电影史上的巅峰之作，《霸王别姬》的成功绝对不是一两个人的功劳，不过这部极具才华的电影若进行一次功劳大排行，很多人一定会选择张国荣或者陈凯歌为第一功臣。毕竟这两个人的存在，是很多影迷对《霸王别姬》最重要的印象。这其中特别是张国荣扮演的程蝶衣一角，他将程蝶衣的＂雌雄难辨＂、＂不疯魔不成活地＂的特征演绎得入木三分。如果说影片中的程蝶衣在京剧舞台上用生命演绎了虞姬，那么张国荣便用灵魂在银幕上塑造了程蝶衣。
　　很多人说过，如果没有张国荣《霸王别姬》很难有如此的高度，的确后来陈凯歌另拍摄了一部关于京剧的电影《梅兰芳》，在这部影片中梅兰芳的演员换成了黎明。虽然同样是京剧题材的电影，虽然是同样一个时代的作品，但是这部影片的效果和《霸王别姬》的高度差了不是一点半点。据此，也有人认为在执导《霸王别姬》这部电影时，陈凯歌的父亲陈怀恺老先生起了决定性作用。
　　诚然作为国内第四代导演的代表人物，陈怀恺的确在京剧电影的制作上有很深的造诣，而他关于这方面的成就，自然也影响了他的儿子陈凯歌。而且在《霸王别姬》这部电影的职员表上，我们可以看到陈怀恺是这部影片的艺术顾问。但是关于陈怀恺是这部影片真正导演的传闻，其实电影圈的多位人士已经进行过多次辟谣。而且我们看陈凯歌如此骄傲的个性，他也不会让当时已经病重的父亲，去为自己的事业耗尽最后的生命。
　　但是的确这个时候，陈怀恺和陈凯歌这对父子之间会形成心灵上的感应。毕竟在生死作别的时候，父亲的力量，在用另一种方式传递到了陈凯歌的身上。而且此时的陈凯歌正处于失意的状态，因为曾经和他搭档的张艺谋在几年之前，凭借着《红高粱》红遍全国，已经取代了陈凯歌成为国内当时最顶级的导演。介于种种原因，陈凯歌在执导《霸王别姬》时，也被激发出最好的状态。
　　虽然陈凯歌和张国荣对《霸王别姬》的贡献都起着决定性作用，但是相对于后面我们讲到的这个人而言，他们都属于执行层面，则这个人才是绝对《霸王别姬》这个电影项目成功与否的关键。这个人名叫徐枫，是《霸王别姬》这部电影的制片人。
　　可能乍一听这个名字很多人都不熟悉，其实徐枫早年也是一位著名的华语电影明星，她主要活跃于上世纪6、7十年代的华语影坛，当时徐枫主要是参演一代武侠片大师胡金铨的电影。徐枫最著名的角色，则是出演了胡金铨根据《聊斋志异》中的同名小说改编的电影《侠女》，徐枫在这部影片中扮演了一位武功高强的侠女。
　　而《侠女》这部影片是华语武侠电影历史上的标志性作品之一，在这部作品中，胡金铨把中国传统绘画中的山水写意发挥得淋漓尽致，同时这部影片将＂侠＂文化在银幕上的探索，推向了全新的高度。但是后来徐枫并没有一直从事演员的职业，她在成名后不久，嫁给了富商汤君年。成为了阔太太的徐枫并没有放弃电影事业，她而是以电影投资者的身份活跃在电影圈。
　　《霸王别姬》则是徐枫担任投资人的一个最成功的电影项目，在1988年参加戛纳电影节之前的几天里，徐枫从原著作者李碧华的手中买下了电影的改编权，然后在戛纳电影节上徐枫遇到了正值壮年的陈凯歌。徐枫第一眼就认定了陈凯歌，她断定陈凯歌是最适合执导《霸王别姬》的导演。而且在最初拿到《霸王别姬》这部小说时，陈凯歌因为这部小说属于通俗小说，所以并不十分感兴趣。
　　但是在徐枫的几次劝说后，陈凯歌终于答应执导《霸王别姬》。在筹备《霸王别姬》的主创团队时，徐枫和陈凯歌为核心决策人员，但是相对陈凯歌而言，徐枫更加地开放。比如在邀请巩俐时，陈凯歌就顾及巩俐是张艺谋的御用演员，最终还是徐枫下了决定。另外在关于谁来扮演程蝶衣比较合适时，其实他们最初定的人选是尊龙，因为在这之前，陈凯歌根本都不知道张国荣其人。
　　但是在后来确定让张国荣扮演程蝶衣时，也是在徐枫和李碧华的推动下，陈凯歌亲自到香港找张国荣洽谈的合作事宜。在当时的那个年代，能够促成《霸王别姬》这个电影项目，是一件极其不容易的事情，这部影片的主创团队涉及到两岸三地的电影人。特别是邀请张国荣扮演程蝶衣，这也是一个非常大胆的决定，毕竟张国荣本身不是戏曲演员出身，而且他自己也没有太多的北京生活经验。
　　不过现在看来张国荣和北京格格不入的气质，却恰好造就了银幕上不食人间烟火的程蝶衣。而陈凯歌和陈怀恺对于京剧文化的娴熟，则把这个不食人间烟火的程蝶衣恰到好处地嫁接到了《霸王别姬》的传统文化和历史大背景的氛围中。就此影片的产生了诗意而戏剧化的冲突，整个影片的诗意升华，核心体现在程蝶衣和虞姬的命运碰撞，在几年前的历史长河中，两个灵魂因为文化的传承而勾连在一起。在这种厚重的文化底蕴里，又有着风雨飘摇的民族大背景。一个个体的命运，呼应着时代的风云际会。这其中的凄美，哀愁，自然让人回味无穷。
　　《霸王别姬》是一部典型的中国传统文化的电影，徐枫当时继承了胡金铨一脉对于传统文化的理解，陈凯歌继承了内地对于京戏文化的传承，而张国荣和李碧华则体现的是香港视角中的传统文化。而在徐枫的驾驭下，这几种不同的传统文化处境，在这部影片中被杂糅在一起，从而缔造了这部华语电影史上的巅峰之作。从全局的调度，到细节的把控，徐枫堪称首功，而张国荣对程蝶衣的演绎则据其次，最后就是陈凯歌将整部影片和京剧文化的对接。