2020央视鼠年春晚她用大中国告别舞台，总结了她作品的两大时期

　　2020年的鼠年春晚真是亮点多多，可以说这对比过往的春晚有很大的突破，里面换了好多的新面孔，而且演员具备的高流量也是非常让人吸睛的，当然还有老一辈的艺术家，既有回味，也有尝鲜，是一台非常让人满意的春晚。那么今天我们就来谈谈春晚中的一位前辈人物，她上过九届春晚了，加上这一届刚好凑够十，堪称十全十美落下帷幕，因为今年是她最后一次参加春晚了，而且今年上春晚她不演小品，只参演了开场舞的唱歌《大中国》，这首歌可以说是对她历届春晚小品的一个总结。
　　为什么这么说呢？因为她的作品都是围绕着中国的时代发展背景来创作的，每一年的作品都能切中一些社会的热点，相当于见证了中国的大起大落，那么这位演员你猜到是谁了吗？
　　没错！就是宋丹丹！
　　宋丹丹上春晚的年份分别是：1989、1991、1992、1998、1999、2000、2006、2007、2008，打2008之后春晚就没见着她的身影，时隔十二年，她给我们来了一个缩影，因为我们有理由回顾一下这位著名艺术家曾经在春晚上给我们带来的精彩。01改革开放时期
　　宋丹丹在中国改革开放时期的央视春晚作品有三部：《懒汉相亲》、《手拉手》、《秧歌情》。这三部作品分别体现了中国的改革开放时期的一些老百姓日常生活中的趣事。
　　1、懒汉相亲
　　《懒汉相亲》讲的是村里一位懒汉相亲的故事，这个小品的服装是很土的，都是北方乡村里面的一些中山装，女主魏淑芬更是穿着那个年代的土里土气的大棉袄，说话还有极重的山东口音，一派村姑味儿十足的典范。而作品中摆上的电视机和沙发也是1989年改革开放刚起步时的一些标志性的物品，可是在懒汉家中摆的都是假的，不过是拿个鞋盒套上电视机套，沙发是花了2毛七买的汽球放在木椅上盖上沙发套。他和村长一起密谋了一场障眼法，欺负魏淑芬眼神不好，都以为她进来看一眼就走了，谁知到最后全部穿帮，在圆谎的过程生出了一堆的笑料。
　　但这笑料的背后却是一场讽刺，讽刺形式主义，鼓励农民要靠勤劳发家致富，改革开放以后，大家伙走的路更宽了，那个时候北京很多郊区都可以看上了电视，但是有些边远地区还没能看上电视。当时这个节目是叫《电视村》的，是写一位村长去农民家视察，批评懒汉称咱们村还不是电视村，要求要完成任务。只不过后来说大过年别打擦边球，就改成了懒汉相亲的故事。
　　2、手拉手
　　《手拉手》讲述的是一个高跟鞋退货的故事，宋丹丹在里面饰演一位大妹子消费者，黄宏在里面饰演一位卖鞋的商贩。两位因为鞋子质量的问题起了争执，最终大妹子拗不过，只好转换态度要求商贩退货，商贩虽然不肯退，但是却拿出了强力胶帮她把鞋跟粘好了，只是一个不小心手上的胶没干，在握手时把俩人的手都粘到了一起，还掰不开。于是，在俩人的交谈中产生了一连串的笑料。尤其是讨论现在的商品，着急的时候老出问题，不着急的时候吧问题全好了。
　　这里面讽刺了改革开放后，大多数人都下海经商了，但是商品的各种质量保障也出现了各种问题，还有消费者的权益也难以保障。
　　3、秧歌情
　　这里将会看到一位全新的宋丹丹，她在里面扮演的是一位没了门牙的老太太，跟自己的村长老伴儿在一起交谈综艺文化的一些趣事儿。
　　改革开放以后大家的生活都变好了，温饱问题基本上都得到了解决，大家也都开始了精神生活的追求，那便是文艺生活的一种讨论。宋丹丹在里面饰演一位秧歌队的主席，她准备撺掇自己的丈夫给自己的秧歌队吹喇叭奏乐，回忆起自己当初的那段爱情故事，非常温馨，非常贴近生活题材的一部作品，语言听起来也特别的溜。
　　这三部作品均出自中国的改革开放时期，里面的内容涉及到很多的新观念，例如彩电啊，沙发啊，高跟鞋啊，还有秧歌啊等等这些都是改革开放前不能独自拥有的东西，那个时候大家的观念都是公有制，却没想到整个中国的国情还没有到达那种绝对平均分配的地步，改革开放以后，大家都可以通过自己的劳动去创造财富，对于追求外表的时髦也不会再被批判是资产阶级思想，大家都已经认同了艺术文化与生活。02新媒体时期
　　这个时期宋丹丹的作品从1998年的央视春晚算起，她分别出演 了《回家》、《昨天、今天、明天》、《钟点工》、《说事》、《策划》、《火炬手》，这些作品里面无一不涌现了新事物，包括一些当时比较火的一些电视节目，以及一些新观念等等，在这一个时期任何大小事情都可以足不出户就可以知道，因为这个时期也是互联网行业刚刚起步的时期。
　　1、《回家》里的大哥大
　　这部作品里面出现了首台最老的移动电话，那时候叫大哥大，小编读小学的时候已经是十分的流行，但是这是要很有钱的老板才用得上的，对比今天的智能手机来说还是大了点。
　　在这部作品里面启用了这么一个新颖的玩意儿，说明了中国的通讯行业已经越来越发达。1998年的春晚香港已经回归了，那时候的港澳台同胞来往大陆真正地达到了畅通无阻，且也有不少电视剧是港台陆同胞一起合作的，这在过去来说是很少的，这说明两岸的关系更加的密切。这个大哥大引出的故事也正好说明了中国的发展又向前迈了一大步。
　　2、《昨天、今天、明天》取材当时很火的节目《实话实说》
　　1999年，当时崔永元主持的一个节目《实话实说》在央视里面非常的火，那么这个《昨天、今天、明天》这个小品就拿它作为了一个创作素材，讲一对儿农村老夫妇上节目谈谈忆苦思甜的一些故事。由于是乡土农村的农民，上节目紧张，没见过世面，在回答崔永元提出的问题的时候，各种答非所问又产生出了各种笑料。
　　这是宋丹丹在央视春晚舞台上首次搭档赵本山，而她往后上春晚的小品的搭档也都离不开赵本山了。而且在黑土和白云这对夫妇里面不断地改编着各种版本。
　　这个小品体现了一个新媒体时代下，不光是名人可以上电视节目，一个普普通通的农民的朴实故事也是可以上电视的，这便是一种实话实说，说出实话，不炒作，电视节目开始为老百姓开出了专栏。
　　3、《钟点工》里的脑筋急转弯
　　这部作品出自2000年的央视春晚，宋丹丹自上春晚以来，大多数作品题材都取自农村，跟赵本山一起搭档就更不用说了，但是这个小品的题裁却是赵本山少有的突破农村的城市题材作品。宋丹丹在里面饰演一位钟点工，但不是给人做家务的，而是陪聊天，陪说话，陪唠嗑，简单来说是三陪。
　　赵本山饰演一位被孩子接到城里居住的一位农村大爷，对于城里的生活方式不适应，心中有些闷闷不乐，所以他儿子找了个陪他聊天说话唠嗑的钟点工。在钟点工跟其聊天的过程中提及了几个点：脑筋急转弯，社区文体活动，上网，还有一个消费观的问题。
　　这些问题都是直接涌现出一种老龄化的问题，老人家在家一个人寂寞，不知道怎么去寻开心，尤其是在城里也不认识什么人，更不懂得年轻人的一些新事物，所以自然而然就感到寂寞了，其中也体现了2000年已经是个信息爆炸的时代了，老一辈的很多观念若是不学习就都跟不上了，渐渐地就与年轻人有了代沟。
　　4、《说事》取材《小崔说事》
　　2006年宋丹丹再次与赵本山、崔永元搭档，在央视春晚上演了小品《说事》，这可以说是小品《昨天、今天、明天》的续集。上一个小品上的是《实话实说》的节目，这个小品说的还是白云和黑土两夫妇上崔永元的节目，但是是另一个节目《小崔说事》。
　　这个小品宋丹丹饰演的白云变了个样儿，穿着显得时髦了，但是赵本山饰演的黑土还是没变，依然实在。这个小品其实是揭示了一种新媒体的名人效应下，人容易变得浮夸，不实在。白云这位老人家本来挺实在的，但是上了一次电视节目就什么都开始夸夸其谈了，说什么出书啊，穿着啊，出行啊从她嘴里说出来都变得异常的高端，而且在媒体面前她懂得了包装自己，而黑土却处处在拆她的台。讽刺了一种媒体效应下的不真实感，还有就是一种浮夸感。
　　5、《策划》揭示了一种炒作假象
　　07年的央视春晚《策划》抓住了媒体炒作的一个社会热点，演绎了一个＂公鸡下蛋＂的幽默故事。但是这次的采访人不再是崔永元，换成了牛群。其实＂公鸡下蛋＂这个故事是真实故事，表演中二老为了圆谎，不得不套上了各种动作和语言，连媒体的一些狗仔队的通用术语也用在动物身上了。整个小品让人爆笑，但是也引起了人们对新媒体作用下对事件炒作的深思。
　　6、《火炬手》谈网络效应
　　08年是举办北京奥运会的一年，而赵本山与宋丹丹的春晚作品也正好顺应了这一热点，作品名为《火炬手》。这部作品充分揭示了网络投票效应，现今的明星已经不再是通过电视节目产生了，网络效应也可选出民众心中的明星。
　　像小品里面的竞答题环节，还有网络投票环节，让火炬手这个名额在这对老夫妇之间沉沉浮浮，过程也是非常的好玩的。
　　总之从1998年到2008年，宋丹丹上央视春晚的作品都离不开新事物以及新媒体的元素，所以说她第二个时期的作品是充满着对新事物的一种渴望的，呼吁着大家要多学习，跟上时代的步伐。
　　宋丹丹在今年这届央视春晚后就退出舞台了，小编昨晚把她这些年上央视春晚的作品都看了一遍，见证了她这些年的努力成果，非常感谢这位艺术家前辈给我们历届春节带来的欢乐，也期望她以后会有更多的好作品献给大家！