说上阳赋制作一般的,有认真追剧?
由章子怡、周一围、于和伟等人领衔主演的古装大剧《上阳赋》正在热播。
该剧虽在开播时因为演员年龄问题,遭到了网友们的猛烈吐槽。但从第八集女主王儇大婚后,口碑又开始稳步上升。
不论是细致、精美的服化道,还是演员们的演技,以及跌宕起伏的剧情,无一不让人眼前一亮。
但在口碑几乎一片叫好的同时,仍不乏一些质疑。
原著《帝王业》本来是一部短篇网文,但经剧改后的《上阳赋》剧集却有68集。而这,也是让个别观众吐槽的地方。
认为电视剧为了拉长剧集,不惜将剧情发展的进度放慢。
就目前来看,电视剧的剧情进度和小说的故事主线比,的确变慢了许多。可尽管如此,剧情发展却一点也不显拖沓。
剧版花了很多篇幅在人物塑造以及成长上,另外又在小说原有的故事冲突上进行了扩充和补偿。
所以,剧情多出来的"节外生枝",丝毫不见注水。反倒这样一改,不管是角色的设定,还是剧情的戏剧张力,都要远胜小说许多。
说了那么多剧情,还有演员,实际这部剧还有其他同样出彩的地方。01、简约却不简单的服饰
前段时间,《上阳赋》两位主演周一围、袁弘接受采访时,有说道自己为什么会参演这部剧的初衷。
那就是章子怡几乎拉来了国内最顶级的制作班子,而且又都是一些老戏骨主演,不管演的角色如何,机会难得,错过了就很难再有下次。
俩人在提到章子怡时,还忍不住吐槽说"不带这么拍电视剧的!"
又说"拍电影都没见这样拍的!"
换句话说,就是章子怡拍的第一部电视剧,用了比拍寻常电影还要好、还要严谨的制作班子。
那么制作好到了什么程度呢?
我们可以先来看看服饰。
在剧里,角色们的服饰大多都比较偏简约一些。而且导演把时间点卡在汉唐之间,所以服饰风格就结合了这两个朝代的特点。
服饰虽然简约,却一点都不简单,蕴含大玄机!
首先就是通过服饰,给角色添加了厚重感。
在大婚之前,阿妩的服饰多以纱为主,有种轻盈感,而且颜色也都是活泼、明艳的少女色。
处在闺阁时期的阿妩,还是无忧无虑的。尚未涉足那些朝堂的权力之争。所以心态和她的服饰一样,没有那么繁琐。
和早期阿妩服饰类似的,还有子澹和谢贵妃。他们母子的着衣风格和角色设定的与世无争、心性淡泊相似。
服饰多简单,清雅。
太子在没有登基之前,心思比较单纯,性格也较为浮躁。
所以,那时候他的服饰风格就偏浮夸一些。
知道了这服饰的玄机,我们再来看阿妩及笄时,三位皇子的衣饰,就会明白剧组制作的用心了。
子澹的颜色最浅,衣如其人,清风朗月,是一个坦荡的君子。
而子律的颜色最深,看起来也最不显眼。一下子就点出了他的要害,在宫里虽最不受宠,但心机却最重。
所以后面,才会在宫里掀起那番腥风血雨。
到了后期,服饰也会随着角色的成长,而变得颇有厚重感。
先来看阿妩。
我截取了她剧里的几个装扮,我们不难发现,她的服饰风格变得繁琐、华丽了。
如果再仔细看的话,也会发现她每一套衣服,都对应了一套首饰。
这细节抠的,可以说是非常精致了!
再来看子隆。
他登基后,因为权力的浸染,就变得不再那么单纯,为了手里的皇权,开始有了自己的心机。
不仅心腹大臣萧綦可以为了皇权让路,就连曾经喜欢的阿妩也可以放弃。
这时候他的服饰就退去了以往的浮夸风格,颜色开始变成了深色,这无疑暗示了人物的心机加深了。
除了给角色增加厚重感,在剧里,服饰也暗含了立场的不同。
我们可以先来看前几天官微公布的四大家族海报。
这是王家的:
这是谢家的:
这是皇族马家的:
这是寒门萧綦一营的:
每个家族海报底色都不一样,王氏是偏青灰色,谢家是紫色,皇家是黄色,寒门则是烟灰色。
就这,就已经把他们各自的立场都区分开了。
再来看王氏服饰,其中以皇后和阿妩为例,她们二人的服饰多是以雍容、大气为主,而且上面的刺绣、点缀也是很繁琐、精致。
关键服饰还很有厚重感,尤其是皇后的。
预示着王氏的至高地位以及野心,还有张扬、"跋扈"的性格。
而谢家的就显得内敛许多,感觉是在避王氏的锋芒,懂得审时度势。
而且不论是谢渊、谢贵妃、还是谢宛如,他们的性格也多为克制,不如王氏那般张扬。
攻人,也是先攻心。
所以谢氏的服饰,和王氏一比,就显得简单多了。
即便后面谢宛如贵为皇后,她的衣服色系也都以淡色为主,又或是显示其正宫身份的大红色。
实际,皇族的服饰和谢氏也都差不多。
毕竟这皇族是一直在王氏的压制下,艰难生存。唯一不同的,那就是衣服上的刺绣,多以龙、凤、仙鹤等为主,显示皇室的尊贵。
但若要说哪个家族和其他家族最不同,那肯定非萧綦所在的寒门莫属。
其他家族,衣服的材质都是以丝绸为主,但萧綦这边就是类似棉麻。而且服饰风格可以说,简单到简朴。
不仅材质不如士族、皇室,就连其他家族都有的刺绣,他们都没有。
这是宋怀恩的衣服。
这是胡瑶的。
寒门和士族的差别,从衣服上就可见一斑。
所以,《上阳赋》的服饰虽然看起来简单,却蕴涵了大学问。02摄影和构图
我们都知道,《上阳赋》的摄影师有很大来头,他是曾和章子怡合作过《一代宗师》的菲利浦·勒素。
此人不仅获得过台湾金马奖最佳摄影、香港金像奖最佳摄影,还获得过奥斯卡最佳摄影提名。
有这样一个艺术水准的人,被我们的"阿妩"拖来拍电视剧,不知道是该说大材小用,还是该说章子怡对这部剧太较真。
但也正是因为有了菲利浦的摄影,才让《上阳赋》这部剧极具艺术美感。
随便定格一帧,都是画。
在剧里,有好几个场景,都可以显现出摄影和构图艺术的超高水准。我们可以拿两个场景,来简单分析一下。
首先场景一,是阿妩的及笄礼。
这是从正面,也就是皇帝视角看到的画面。这个画面,是以阿妩为中心,左右相互对称的。
不仅是人数,宫人站的位置,还是太极殿的一些陈设,都是呈对称分布。
这样构图,既把场景衬得非常庄重,也让画面颇有艺术感。
从皇帝视角能看到什么?
匍匐在脚下的臣子,暗示皇权的至高无上。
我们再来看另外一张,从众臣子视角看到的画面。
首先要说的,还是上面提到的对称,这样的画面看得太舒适了。
其次,就是打光。
摄影师从众臣子视角拍摄,让太极殿里皇帝的宝座处在背光处。光线从王座后面,被分割成一道道光束照下来。
不仅让画面,显得很高级。
也让王座在逆光里,显得有些缥缈。
它在至高处,被光线一衬托,就更显得皇权的神圣与不可侵犯。
但在其脚下匍匐的臣子看来,却极具诱惑,谁不想做天下之主?
可这座位,真就好坐吗?
皇帝为了它,娶王氏女为皇后,却沦为王氏家族的傀儡。子律为了它,机关算尽,到头来还是枉送性命。
王蔺为了它妻离子散,子隆为了它命丧皇权,而子澹和宋怀恩,又哪里会有好下场。
摄影师从背光处拍摄王座,让它变得"虚无缥缈",也是暗示权力的虚无缥缈。今天可能是你,明天也可能是他。
谁又敢说是赢家?
场景二,阿妩的大婚。
这是我全剧最喜欢的场景之一,因为它的构图和色彩实在太美了。
它的构图依然是对称和对比。
(对称和对比,大概是这部剧最常用的构图
忍不住发这两张王儇去诏狱偷看父亲的截图,这金色服饰加上对称和对比,真的太美了。)
可能很多人不禁要问,为什么摄影师要多次用到这个呢?
前一个是在太极殿,这一个又是在王儇大婚。
两个场景,都用到对称和对比的构图。用处有些一样,但也有些不一样。
太极殿的镜头,要渲染的环境氛围只有一个,那就是庄重,皇权的神圣不可侵犯。而王儇的大婚,它的氛围就在庄重里,还多了些隆重。
毕竟是京中贵女之首的上阳郡主,即便她下嫁寒门,她的地位也是极其尊贵的。所以,这场婚礼就一定要隆重。
再来看镜头。
这两个镜头,实际也和太极殿相似。
场景都是一样的,但就是视角不一样。
第一个是仰拍镜头,是楼下的宾客看到的王儇。而第二个,则是俯拍镜头,是楼上的王儇看到的宾客。
好的摄影,并不是炫技,而是恰当得表现出事态的情境与人物的心理。
这两个镜头对比,王儇看到的是如云宾客,而宾客看到的则是单单王儇一个人。
两组镜头一对比,就把王儇被家族抛弃、被丈夫抛弃的悲凉处境渲染到了极致。
另一个镜头要单独拎出来说,那就是凤冠掷地的慢镜头。
我先说真的太美了。
这掷碎的凤冠,实际就像阿妩。
看似华美尊贵,但不过却是任人摆布和舍弃的棋子。
除了这两个场景,我还想另外讲两个构图,也是用意极深。
第一个是阿妩大婚前的,子澹那时候求得了皇帝同意,答应下个月给他们赐婚。他欢喜得过来找阿妩,俩人隔着门对话。
摄影师太狡猾了,仅用一扇门,就把俩人的结局给预示好了。
看似眼在天边近在眼前的两人,实际隔着一扇永远垮不过去的门,那就是家族。
另外一个就是阿妩大婚后,首次回相府。
父女还是父女,但到底因为权力,生了隔阂。
这个构图,真的太棒了。
实际除了服饰、摄影,这部剧的场景布置还有道具设计,也是独具匠心。
像丞相府的府邸,说一句雕栏玉砌也不为过。处处精致如画,颜色以青灰、白为主,既显得门庭尊贵,又能看出士族的雅致。
(屋顶的青灰色和上面王氏家族的海报底色相同)
但反观寒门出身的豫章王府邸。
多以木材、青砖这些平民材料建成,既没有王府的雕栏玉栋,又没有那的亭台楼阁,简单到寒酸。
在剧里,体现士族和寒门的身份区别,导演还抠了一个细节,那就是士族在府邸都是跪坐,而萧綦在府邸,则是"胡坐"。
导演把这细节抠得让人发指。
另外要说的是道具。
无一不精致,无一不华美。
据官微透露,他们这个剧组,光制作道具的,就有三百人。
或许正是因为这份匠心,我们才能看到这极具艺术美感的《上阳赋》吧。
所以,你们什么都可以喷,毕竟每个人对剧情对演员,有自己的一套标准。
但你若是喷制作,就真的不行。
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