相声界同行对郭德纲的真实评价到底如何？

　　床头明月光、疑是地上霜，举头望明月、我是郭德纲！
　　近几年，基本听不到同行对郭德纲的评价了，为什么呢？十几年漫长的相声界话语权争夺战，时至今日，郭德纲赢了。连话筒都没有了，同行还拿什么发声评价郭德纲？
　　目前的局面就是井水不犯河水、相安无事，保持一种默契的相互克制，其实这应该是最佳状态了。既然无法牵手、那就各安天命。所以，想要求得＂真实评价＂、只能说真心没有，更不会有人把＂真实评价＂诉诸于媒体。
　　至于以前马志明、马季、杨少华等老艺术家对郭德纲的褒奖，或者一些同行对郭德纲的抨击和质疑，时过境迁，这么多年过去了，再用来定性＂同行评价郭德纲＂显然时空错位了。
　　当然，体制内相声界也并非真的丢失了话语权，曲协以及各省曲协，汇集在一起还是人数不少。前不久，头条有一位实名认证为某省曲协副主席的用户，也时常活跃于悟空问答内，对德云社及郭德纲的评论、言语之间充满了恶语、辱骂、甚至夹杂不少人身攻击的词汇。
　　很可惜，他粉丝量极少，正所谓人微言轻。但此君具有一定代表性，说明行业内部确实有那么一撮人，至今对郭德纲仍然耿耿于怀、恨之入骨但又无可奈何——这应该是现实生活中最让人锥心的一种痛楚了。
　　既是苦恼、也是尴尬，德云社大型商演总是满坑满谷、还一票难求。曲协演员只能下乡再下乡、还时常无人问津。＂郭德纲品德那么差，搞不懂为什么那么多人还喜欢他＂——这应该是最具代表性的发声了。
　　既然不能在艺术上干过你、就在道德层面打压你。于是，＂反三俗＂应运而生，只是如今这招也彻底失灵了。如果说，十几年前的＂反三俗＂如同小池塘砸下一块大石头、一石激起千层浪，从去年年底曲协两次重提＂反三俗＂的社会反响来看、彷佛就像大海中丢下小石块——波澜不惊。
　　回顾过去的岁月，德云社之于体制内，其实就是一次老爷车和现代车的赛跑，一边是慢条斯理、诉不尽的抱怨，一边是风驰电掣、用速度换取生存和壮大。今时未必就是赛道的终点，但我们看到的已然是惨不忍睹的悬殊。
　　如果说商演和票房证明不了一切，那么就用朋友圈和下辈人来聊聊差异化。物以类聚、人以群分，自古以来就是狐朋配狗友、伯牙配子期。郭德纲人性如何，从身边的于谦、高峰、孙越，以及娱乐圈一大帮好友，如吴京谢楠、孟非、马东等等，应该可以窥见一斑了。
　　前三十年看父敬子、后三十年看子敬父。郭麒麟、张云雷、岳云鹏等在郭德纲庇护下已经长大成人，反过来这一大批儿徒的成名成角、既给郭德纲脸上添辉、更是印证了郭德纲并非体制内大佬所说的＂道德败坏＂之人。有谁见过一个鸡鸣狗盗之辈能调教出品行端正之徒呢？
　　郭德纲未必就是大师、或一代宗师，但最起码他已经做到了对得起观众、对得起相声。那么，剩下的同行的评价，似乎已经不重要了。
　　天热喝啤酒 ，开心抽口烟 ，别把相声抬的太高，就如同啤酒伤胃，抽烟伤肺，但是能缓解压力，不用浪费国家，人民投入，生在草根里，要活靠人心，温室圈养的曲些，书鞋，闻协，画鞋，浪费国家资源，天天高调，就是出不来作品，出来个东西，不伦不类，人人喊打，国家已经清理军队靠挂的文艺团体推向社会，以上所说的鞋们，如果还是臭不可闻，还是散了，回到民间，老老实实做艺人，本本份份，搞创作，如同猴二类你一个相声门的子孙不说相声，不懂相声，专门当干爹，欺子侄，来主持大义，那不是自己做婊子，让人立牌坊，少点新闻，多点正事，出点好段子，有批判的时间，你有能力，无论是烂金，伟哥，还是破苗，加上不知道哪里冒出来的公式，你让观众心服口服，你能说出好相声，那是本事
　　管他同行如何评价？你喜欢郭德纲吗？喜欢他德云社的相声演员吗？比如：郭麒麟岳云鹏还有小辫儿张云雷？这就够啦！见着老鼠就不买粮食了？我觉得郭德纲是好样的，不畏艰难和抵毁。
　　在我们最寂寞的时候，他来了，他成立了不被重视、不被主流看好的德云社，从连200元房租都交不起，到今天旗下400号人马，他不是拿相声这个职业当命来看，能熬到今天？早就完蛋了。
　　从有了郭德纲相声，哪一天不被＂主流＂诟病？为什么？老郭做大了做好了，把相声做的比＂主流＂还招人喜欢。观众们从相声没得听到被迫看小品再到用听老郭相声解忧入眠 同行里的挚爱相声这门手艺的人是不会打击老郭的。
　　就是干什么都不成，又拿不出相声新作品所谓的＂主流＂才一天到晚 闲的无聊反一反＂三俗＂，以为这样老郭就退缩了，不曾想：德云社越来越强大，把传统的东西带到了海外，让世界人民看到中国传统曲艺后继勃发。
　　冯巩陈佩斯赵本山杨少华杨义众多人等就有表示：没有郭德纲，相声今儿都快听不到了！就连谦哥也说过：郭德纲找我那会儿，曲艺团都没有演出了，说相声的都出国的出国，做买卖的做买卖去了。
　　我回答：无话可说，支持郭德纲和他的德云社！
　　没有郭德纲的时候，它们相声演员都是熬年头，熬的年头越长，艺术＂造诣＂越高，把同辈的都熬死了，自己就是大大的＂艺术家＂。
　　中国相声界，自打有了郭德纲，这个所谓一成不变的＂格局＂，彻彻底底的被郭德纲，及郭家军《德云社》给＂打乱＂。
　　即使你熬到七老八十，在相声界的辈分在高，您就那么几个所谓的作品，在所有喜欢，热爱中国传统相声的人民大众心里，你就是个普普通通的相声演员。
　　所以那些相声界的＂同僚＂们，它们是绝对不会容忍郭德纲及他的郭家军《德云社》。它们组成了所谓的联盟协会，共同商讨的大事儿，那就是破郭，破郭，破郭，只要是和郭德纲有关联的人，它们是一个都不肯放过，恨不得对郭德纲和《德云社》来个＂一锅烩＂……
　　对郭德纲及《德云社》，相声同盟协会的行径，卑鄙，恶劣，无耻，司马昭之心，路人皆知，令人发指，令人愤慨！相声同盟协会这是要毁了中国的相声！
　　任何人，任何个人及其协会团伙，都没有权利去毁中国相声，毁中国相声，它们就是人民大众的公敌！
　　没有郭德纲的时候，我真的不知道，听相声的意义是什么？？？自从听了郭德纲及《德云社》的相声，我就开始喜欢上了相声。
　　即使《德云社》的门票一票难求，我仍然的支持郭德纲，支持《德云社》，我在爱奇艺听郭德纲相声《坑王驾到》系列，一发不可收拾。
　　支持郭德纲及《德云社》，就是在捍卫和保护我们的传统艺术，中国相声。
　　广大相声同行，自今年十一国庆大典往后，
　　要说社会主义正能量的相声，赞美祖国强盛，呕歌英雄大众，宣传新时代，
　　不再说那些个，三俗相声，耍弄贫嘴，低级趣味，娘炮鲜肉，
　　在公开演出中很少听到别人如何说郭德纲，可是在郭德纲的公开演出中倒是不断地说着同行。比如在大实话中唱要说同行亲的内容，有比如经常说自己都是同行的衬托，其他指桑骂槐部分不再逐一举例。不可否认，郭德纲小剧场演得好，但小剧场演了些什么内容呢？很多人都明白。
　　在评论中竟然有人说王自健评论郭德纲，说＂小蘑菇＂在世也不过如此。看了那条评论不知还说什么！
　　那看看＂小蘑菇＂的相关资料。
　　常宝堃（1922年5月5日一1951年4月23日），男，河北省张家口市人，艺名＂小蘑菇＂，相声名家。1931年拜张寿臣为师学习相声，后与赵佩茹合作，在京津一带演出。抗日战争期间常宝堃在天津与陈亚南等组织＂兄弟剧团＂任团长。因编演相声《牙粉袋》、《过桥票》等而遭日伪政府迫害。新中国成立后，编演了《新灯谜》、《思想问题》等新相声，擅演曲目有《五红图》、《批三国》等。
　　1951年参加第一届中国人民志愿军赴朝慰问团，于1951年4月23日在朝鲜光荣牺牲。
　　这位老先生在1951年就英年早逝了，而王自健又是何时出生，怎么能敢有那样的评论，想来可笑！
　　评价和评论对郭德纲德云社已经不是很重要了，所谓的什么斜！所谓的什么主流派！都对郭德纲德云社压制无能为力了。郭德纲永远都是郭德纲，德云社永远是德云社。谁是谁非时间和民众是最好的见证。人！到什么时候还是走正能量的好，权势！平台！结派！都是暂时的展现。现实的社会！没有民众的欣赏、没有民众的爱戴和支持，口号喊的再响，虚伪的事情做的再多，都将成为社会上垃圾舞台。更成为社会上臭骂的笑料。
　　郭德纲在相声圈里，尤其是曲艺家协会，评价不高，甚至还很差。请问姜昆主席。@姜昆先生
　　如果你不是那种把脑子抵押给银行，换钱出来给郭德纲应援的粉丝，那你只要去网上多溜几圈，避开那种一看标题就知道是营销号写的文章，比如＂郭德纲拯救了相声＂＂XX同行迫害郭德纲＂这种类型。基本上半天时间，你就能有个基本的认知。
　　郭德纲跟相声同行之间的关系，是一个随时间流动的山型曲线图，有过高峰也有低谷，现在处于谷底，而且还在向下突破。
　　最开始郭德纲没有成名的时期，并没有同行天天惦记着迫害他，因为他压根不够格，而且一个寂寂无名的人，根本没有竞争力，别人也犯不着害你。
　　这个阶段大概就是郭德纲在天津文化馆，给杨志刚当徒弟的时期。现在已经被郭德纲魔改成杨志刚天天迫害他，自己忍无可忍离开伤心地的历史。而杨志刚所有辩解都被粉丝控评压制，再加上两人的说辞完全两个极端，所以只能取一些两边都认的事情来还原真实。
　　那就是郭德纲确实犯了错（贪污公款），而杨志刚确实惩罚了他，两人关系决裂也是从这里开始，说白了这跟同行竞争一毛钱关系没有，就是郭德纲年轻做事没谱，纯粹咎由自取罢了。
　　他当时跟其他同行基本没有矛盾，因为没几个人认识他，所有迫害来源都是文化馆内部。
　　而三进北京时期，郭德纲跟同行关系是一直上升的，他当时在琉璃厂茶馆说相声，跟王玥波应宁等人结识，这背后有马贵荣先生等人的帮助，否则根本不可能让一个外来户说相声。当时郭德纲还上电视说过书，也拍过一些辣眼睛的烂片，如果同行都害他，那他压根什么资源也得不到。
　　后来跟张文顺李菁成立了相声大会，虽然前期运营很辛苦，但总体来说也是越发展越好。当时很多老先生都愿意去相声大会走穴，对郭德纲也是支持态度，包括很多天津的老先生。
　　那个时期积累的第一批纲丝，基本上都是半个票友，还自发成立了相声公社等网络论坛，不少票友也是从纲丝起义说的相声（比如马春然陈溯）。
　　而跟同行交恶也是那个时期开始，当时为了实现野蛮式发展，壮大德云社这个平台，需要的作品数量是非常惊人的，光靠郭德纲团队自己创作完全应付不过来，所以就只能用偷活的形式攒段子，这在同行之间又非常忌讳。当时因为偷录老先生的节目，郭德纲跟尹笑声等人交恶。
　　但因为德云社的崛起，小剧场相声焕发了活力，当时主流相声界对郭德纲非常认可，比如著名相声评论家薛宝坤就对郭德纲评价非常高，他认为郭德刚的历史功绩就是复归相声的本性，复归了相声在小剧场的表现形式。
　　用现在德云社粉丝的评判标准，薛宝坤先生是主流中的主流，也就是最万恶的那种人，但当时这种人是力挺郭德纲的。
　　而且马季姜昆等人，当时也是支持郭德纲的，小剧场能够复兴，是他们喜闻乐见的事情。但后来剧场相声越来越过界，走到了三俗的层面，这种支持度就开始降低，再加上郭德纲当时急切需要一个‘反体制’的人设，于是他自己主动促成了跟主流相声界决裂的格局。
　　后来的反三俗会议，以及藏秘排油事件，再加上郭德纲号召全体德云社炮轰姜昆等事件，彻底立稳了郭德纲反体制，以及被相声同行迫害的人设，也让他跟同行的关系急速下降。
　　再到侯耀文遗产事件，让原本站在他这头的铁路文工团也成了对立面，再到2010年八月风波之后，德云社基本上形成了今天的格局，也就是脱离相声界，单独成为一个封闭的系统。
　　现在其实已经没有所谓的主流相声界迫害郭德纲跟德云社了，因为他们已然成了一个娱乐公司，跟相声曲艺都没有关系，所以也不存在管理问题。反而是郭德纲自己隔三差五还是会拿＂同行迫害自己＂来立人设，说白了就是做粉丝团建，避免人设模糊化掉粉而已。
　　对于其他同行，基本上三种态度：愿意站队德云社的，一律收留（比如张番刘铨淼）；行业内德高望重的，用合作的模式尽量用金钱拉拢（去年天津相声晚会的四位老先生）；抢地盘搞竞争的，一律打压跟剿灭（比如青曲社听云轩等）。
　　而这三种外交策略，结果就是德云社摊子越大，同行树敌就会越多，同行评价也会一直走低，直到德云社吃光所有市场蛋糕，或者自己崩盘为止。
　　一群围着姜主席转的宵小之辈、一群苦守着所谓传统玩意儿，却为相声发展没丝毫贡献的艺术家，他们内心特别失落、特别怕观众忘了自己。其实，忘不忘无所谓，你们大多数吃着皇粮旱涝保收。我在这里提醒一下想打压别人的老艺人：即使干掉了郭德纲，你们也卖不出去票！