陋室不陋有间书房，人生之乐

　　唐人刘禹锡《陋室铭》中曰：「山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨」。世有百室，而生万态，心怀清雅之趣，纵寒舍小筑，也有肃穆之状。心存浊虑之思，纵堆陈万千，亦无异于市井杂肆，一室之雅，皆在于人之涵养。陋室不陋，此皆在于主人之学识，德艺之境界。
　　习惯了行色匆匆，
　　习惯了生活的忙，
　　特别贪恋浮生半日的闲。
　　希望有个地方，
　　容膝安身，抖落满身疲惫；
　　隔绝喧闹，尽享自在随心。
　　读一本书，或坐，或半躺；
　　泡一壶茶，慢慢消磨时光。
　　枕上诗书，窗前风景，
　　日有暖阳，夜伴星辰，
　　这样的地方，非书房莫属。
　　在以文为业、以砚为田的读书生涯中，书房既是中国古代文人追求仕途的起点，更是他们寻找自我的归途。当厌倦了政治的黑暗与社会的争斗，躲进小楼，＂偏安＂一隅，吟诗作画，闭门读书；或是二三好友相聚，奇文共赏，疑义与析……因此书房成为古代文人不可或缺的消遣和休憩的处所。
　　读书的目的，就是为了广博见闻，经世致用。日久成癖，读书就变成了习惯性的交流，甚至三日不读书，便自觉语言无味、面目可憎。有书就有了书房，虽然书随处皆可读，但读书人谁不希望有自己的藏书，谁不希望有属于自己的一方天地，用以读书、习文、会友呢？书房不必太大，有几架书，一桌、一椅、一盏灯，就有了规模，就有了于日常中沉思静悟、安顿心灵的所在。
　　清代著名学者李漁在《闲情偶寄》一书中专门谈到书房的装饰，有很多精妙的设计，但崇尚的是＂宜简不宜繁＂，力求＂高雅绝俗之趣＂。自古及今，书房并无一定之规。富者可专门筑楼，贫者或室仅一席；有的雕梁画栋，有的则环堵萧然。书房或筑于水滨，或造于山间；或藏诸市井，或隐于郊野。不可居无竹，多数书房皆在室外植以南山之竹。
　　＂芸窗＂、＂芸馆＂、＂萤窗＂、＂雪窗＂ 是书房的别名。＂芸窗＂和＂芸馆＂缘于古人藏书用以驱虫的香料——芸。＂萤窗＂、＂雪窗＂典出车胤囊萤、孙康映雪的求学励志故事。别名虽然别致，也只是在诗文中偶用，因为书房（书斋）的＂书＂是最雅致大方的。
　　斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。 唐代刘禹锡的《陋室铭》，是主人志趣的写照，是古来描写书房的名作。明代归有光，在青少年时代曾厮守于一间极为窄小的书斋，名曰项脊轩。＂室仅方丈，可容一人居＂，作者却＂借书满架，偃仰啸歌；冥然兀坐，万籁有声＂。
　　古代文人常为自己的书斋起斋号。书斋之名从发端到流行，有一个发展的过程。司马迁虽有宏文巨著《史记》传世，但未闻其斋号。《陋室铭》是一篇斋记，但＂陋室＂不能视为书斋名。正式命名书斋，似起源于北宋。史传司马光有斋名＂读书堂＂，虽质朴但过于平白。以后有洪迈的＂容斋＂、陆游的＂老学庵＂。元代，为书斋命名的做法已经影响到西域一带的少数民族人士。这在陈垣《元西域人华化考》中有大量记载。至明清斋名盛行，文人学士差不多都有自己的书斋雅名。袁宗道的＂白苏斋＂、唐伯虎的＂梦墨堂＂、张溥的＂七录斋＂、袁枚的＂小仓山房＂、蒲松龄的＂聊斋＂、 梁启超的＂饮冰室＂，皆是意蕴深远。＂饮冰室＂，语出《庄子·人间世》：＂今吾朝受命而夕饮冰，我其内热与＂，形容内心忧虑焦灼，室主以此表达自己对国家前途的忧虑。 斋号寄托着主人的志与情，书房是文人的灵魂之城。
　　古人好古，读先贤书，重历史经验，发思古幽情，追求会古通今的乐趣。书籍和器物，越古越有意思。书画真迹、碑帖原拓、古籍善本自然是书房的珍品 ，那些文房用具也最好有些古意。明清文人珍藏宋元版书，用旧窑或古铜的器物，成了一种雅趣。这在那时的论著或文学作品中多有反映。
　　斋中抚琴，也是文人的一种雅好，悠远的琴声＂能使江月白，又令江水深＂（常建）；淡泊的琴声＂仿佛弦指外，遂见初古人＂（王昌龄）；琴声最宜伴月＂松风吹解带，山月照弹琴＂（王维）；琴声也可对酒＂一杯弹一曲，不觉夕阳沉＂（孟浩然）。琴声扩大了书斋之趣，琴声提炼了书斋之韵。
　　接近自然、远离尘嚣是书房的另一种韵致。明代李晔所说的《紫桃轩杂缀》的理想书斋环境是：＂在溪山纡曲处择书屋，结构只三间，上加层楼，以观云物。四旁修竹百竿，以招清风；南面长松一株，可挂明月。老梅寒蹇，低枝入窗，芳草缛苔，周于砌下。东屋置道、释二家之书，西房置儒家典籍。中横几榻之外，杂置法书名绘。朝夕白饭、鱼羹、 名酒 、精茗。一健丁守关，拒绝俗客往来。＂ 筑室于山间水涯并不现实，但可以造出山房的趣味。
　　先人说：『惟书有色，艳于西子；惟书有华，秀于百卉』。藏书于室，便是藏富于心，闲时阅览，久而久之，一个人的气质都将于无形中改变。愿你我皆可构筑心中的书房，以卷册滋养，它回报你的，不仅仅是风雅，更是一种风度。