同是演村姑，把孙俪热依扎和刘亦菲等30代女星放一起，差距出来了

　　由金牌导演郑小龙操刀、赵丽颖主演的电视剧《幸福到万家》开播啦！
　　郑导+85花的组合竟然不是拍古装剧，而是走起了接地气的乡土风，这组合多少让人有些意外。
　　究竟是不是＂王炸＂，大家可以拭目以待。
　　当红小花接演农村题材影视剧者不多，一方面是这些颜值颇高妆容精致的女星，无论是从气质还是外貌来说，都跟这类题材的主人公相距甚远。
　　另一方面，农村剧肯定不能以浓妆、红唇示人了，大多数小花们也不愿意扮土扮丑演村姑。
　　不过接下来这六位小花，都曾靠演村姑给人留下了深刻印象，一起看看她们表现如何吧！
　　赵丽颖
　　《幸福到万家》开场就是赵丽颖出嫁，农村结婚的风俗在郑导的手上还原度很高，嫁妆是卡车拉的，小院里坐得满满当当，婚桌上的菜品也装得实在。
　　再看新娘赵丽颖，白色婚纱的样式比较保守，避开了大多数婚纱露肩、露背、深V的款式，一件同色系的白色披风，兼具了保暖和美观两项功用，与农村婚礼气氛的融合度很高。
　　而另一套大红色礼服是中式盘扣+立领的设计，身量比较宽松肥大，赵丽颖穿着并不修身，总体造型比较＂怀旧＂，特别是新娘头上的红花，让人瞬间回到了上世纪老式婚礼的现场。
　　剧组在服装上是用了心的，人物的代入感有了。
　　但美中不足的是，女主虽然服饰妆发紧跟乡村风，仍没逃过精致、根根分明的眉毛、若有若无的美瞳，没能给人一种乡土的感觉。
　　刘亦菲
　　有些女星天生就是一张神仙脸，演不出＂接地气＂，比如刘亦菲。
　　电影《烽火芳菲》中，她虽身穿粗布蓝衣未施粉黛，可通透粉嫩的肌肤状态和倾国倾城的容貌，很难让人将其与土生土长的江南村妇联系在一起。
　　如果电影本身只是一场抗日背景下的爱恋，只求浪漫唯美的画面，观众也就当是过了一场眼瘾罢了，不必太过较真。
　　但偏偏，电影全片情感克制、叙事写实，唯独将镜头切换到刘亦菲饰演的英子时画风突变，给人留下印象最深的画面就是，神仙姐姐两缕碎发恰到好处地凌乱，破碎感满天飞。
　　此外，神仙姐姐挺拔的腰背线条、走路带风的英姿，以及伶俐文艺范的眼神，与整个人物设定完全不符。
　　而她在新剧《梦华录》中，一段身披麻袋落魄不堪的镜头亦未能达到村妇落难的效果。
　　虽然在造型上脏兮兮的披了麻袋，脸上也象征性地抹了几道血印，头发亦散乱无装饰，可还是那张白嫩的脸，气色红润有光泽不说，就连眼线、雾面唇等妆容也未做改变。
　　既然手上都布满污垢了，脸上怎么可能还如此干净通透呢，剧组不如下狠心，将这张神仙脸也做得更乌糟些更符合剧情。
　　张雨绮
　　《梦华录》中的赵盼儿如果还不能算彻头彻尾的村姑，那么《白鹿原》中的田小娥必须算正宗的乡妇。
　　这部站在名著光环下的电影，从开拍就备受关注，而大众关注的焦点无疑是女主田小娥的扮演者张雨绮。
　　《长江七号》里她还是个清纯的女教师，到《白鹿原》中就要饰演乡野村妇，这是个巨大的挑战。
　　诚然剧组已经在服装上弄得很土，破旧的棉裤棉衣掺杂着老土的红绿花纹。
　　女主的发型也像个＂土妞＂，加上身后破烂的土坯房子，以及光影色调的加持，总体上看还是和谐的。
　　可偏偏就是张雨绮不够土。
　　虽说田小娥姿色过人，可她毕竟只是一介村妇，从未走出过黄土高坡，也逃不开毒辣的烈日，但在一众黑黢黢的人里唯独她是白嫩的特例。
　　让她与同村妇女站一起时，反差太大显得格格不入。
　　就她一个人梳着光溜溜的油头，且脸上没有一块高原红。
　　从演技来说，张雨绮演绎的田小娥太过狂放，虽然在原著中女主也是一位不甘被命运安排的可怜女人，但在张雨绮的塑造下，她更像是个富家出身的泼妇，收敛不住内心的躁动不安。
　　李沁
　　让李沁出演田小娥，两者形象上反差是相当大的。
　　李沁的外貌单薄、清冷，这与原著中大胆、叛逆不安分的形象并没有太高的契合度。
　　且李沁这版《白鹿原》去掉了土气的棉衣棉裤，服装恰到好处地凸显女主的身材，更像是从＂样板戏＂里拿出去的道具服装。
　　另外，李沁的脸上没有一丝尘脏，就连被人绑起来时，她的头发也都是一丝丝一缕缕分毫不乱的。
　　或许导演只是看中了李沁身上的古典美，却并未能将其好好发挥起来。
　　孙俪
　　孙俪的演技在圈内有口皆碑，有人评价其巅峰时刻并非是《甄嬛传》而是《小姨多鹤》。
　　这部剧中，她饰演日本孤女竹内多鹤，因历史原因想活命就只能装哑，这对演员来说也就意味着没什么台词，可全靠肢体动作和眼神，孙俪就足以让对手演员赞叹！
　　孙俪饰演村妇时，脸部没有过多的妆容修饰，甚至可以看出她发黄的皮肤及瑕疵。虽然穿着东北的大花棉袄，可她的眼神却质朴温润，非常特别，让人一眼就能看出她的与众不同。
　　且孙俪在各种动作、走路的姿态上都尽量模仿日本人，比如她坐下时双手托腮的姿势，便与中国传统女人不同。
　　当她包着头巾、穿着磨出球的工装，满眼充盈着朴实的笑容时，谁还能分辨出这是《甄嬛传》里高贵的娘娘，就是一个农村女工罢了。
　　难怪有人评价早在《甄嬛传》之前，孙俪就已经到达了演技的巅峰，看完《小姨多鹤》后，才明白其中的含义。 热依扎
　　近两年里，能以村妇形象惹得大家频频共情的人非热依扎莫属。
　　热依扎本是新疆美女，长相上就有些异域风，可眉眼深邃的她却成了年轻演员中，演村姑最像的一位。
　　脸上两坨高原红、凌乱的黄发，黑黄的皮肤以及常年被风沙吹拂的粗糙质感，这些在造型上都显现出来了。
　　而农妇平日里干活的姿态、爱戴头巾、双手揣袖等等行为，热依扎一一呈现得淋漓尽致。
　　尤其是她满眼委屈，却又不肯让眼泪流出来的一场戏，几乎成了整部剧的名场面，情绪和人物悲情的命运，一下就唤起了大众的共鸣感。
　　很多人因这部剧，对热依扎刮目相看。 蒋欣
　　若说突破最大，属蒋欣在《功勋》中的表现。
　　《功勋》之《申纪兰的提案》单元里，蒋欣饰演了村妇申纪兰。
　　剧中蒋欣几乎全素颜上阵，脸上的皱纹、黝黑的肌肤以及发黄的牙齿，完全是一位农妇的状态，毫无女明星半分样子。
　　端着大碗吃饭，边吃边说着地道的方言，这样的表演可以说除了五官没变外，其余完全看不出她的原貌。
　　这才是村妇该有的状态，放到人堆里清一色的肤色和打扮，根本分辨不出到底谁才是演员。
　　结语
　　明星拥有爱美之心实属正常，但如果下定决心接演角色，就应以角色为主。如果乡野村妇个个肤白貌美、细皮嫩肉，岂不贻笑大方？
　　该丑则丑，该土就土，也挺好。
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　　作者：任意门
　　责编：EYELINER
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