春江一曲柳千条

　　一直向北。过张杨路，云层变厚了，淡灰里添了些铅色云朵，我知道，是离江近了的原因。
　　过昌邑路，望见一截江堤，由民生路码头边的岔路，骑上滨江绿道，二号望江驿站旁，有亭翼然。远看杨浦大桥上的车辆，像穿行于天街，而江上络绎的船只清晰可辨。
　　在绿道骑行，天空寥阔旷远，江风浩荡入怀。俯瞰宽广的水面，波浪起伏、船来船往，两岸建筑好似连绵的青山，一种登高望远、＂荡胸生层云＂之感油然而生。
　　虽然住得并不近，我还是喜欢骑车来这里，在打谱琴曲《春江》时，来得更勤。
　　古琴打谱是对古谱进行挖掘、将减字谱＂译＂成可以演奏的乐谱的过程。我打谱的《春江》是依据明嘉靖年间萧鸾编撰的《杏庄太音补遗》。原谱八段，一、五段为内容相同的泛音段，为免重复，我对两段的速度、节奏、句子的气口等做了不同演绎。第一段为全曲开头，具空灵感，如清晨的江面上，朝阳初升、雾气弥漫；而第五段处于乐曲情感的高潮，用明快活泼的调子，表现了＂日出江花红胜火、春来江水绿如蓝＂的景象。在杭州参加打谱会时，我给来宾做了讲解和演奏，记得演奏前遇一位观众，他告诉我说是上海人，因喜欢古琴，一大早特意乘高铁来的，听了以后心里很感动。《春江》，有春天的蓬勃朝气，亦有对春光易逝的感慨，＂阳春召我以烟景，大块假我以文章＂，黄浦江赋予我一江春水的灵感。
　　在我骑行的目的地——陆家嘴，历史上曾有一段与琴相关的佳话。上世纪那里有条春江路，三位著名琴家恰好居于春江路的同一幢楼里，他们是被琴界称为＂浦东三杰＂的彭祉卿、查阜西和张子谦。张先生的《操缦琐记》记载：＂甲戌（1934年）秋，获交修水查阜西、庐陵彭祉卿两先生，同居浦左，朝夕聚晤，弦轸乃无虚日。＂后来，他们三人发起成立今虞琴社，定期办活动，是南方最有影响的古琴组织。当时春江路有码头，1934年开通了至浦西铜人码头的春铜线，1935年有春北线至北京西路。想来那时的春江路上，一定常常回荡起各地琴人们的琴声吧。
　　日本侵华战争爆发后，宁静的时光不再。＂三杰＂中除张先生仍在浦东外，查与彭均去了大后方云南，他们在那里用琴声为颠沛流离的生活带来欢乐。老舍先生《滇行短记》里曾有过描述：＂在龙泉村，听到了古琴。相当大的一个院子，丛丛绿竹。竹前，老梅两株，瘦硬的枝子伸到窗前。巨杏一株，阴遮半院。绿荫下，一案数椅，彭先生弹琴，查先生吹箫；然后，查先生独奏大琴。在这里，大家几乎忘了一切人世上的烦恼！这小村多么污浊呀，路多年没有修过，马粪也数月没有扫除过，可是在这有琴音梅影的院子里，大家的心里却发出了香味。＂
　　每每行至陆家嘴，我会在江边广场小憩，看江鸥盘旋、江流拍岸。逝者如斯，美好的事物终将长留人间。（张艳阳）