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白寡妇拿下影后,靠的是这部大尺度电影

  2019年, "黑寡妇"斯嘉丽·约翰逊 主演的《婚姻故事》,成了威尼斯电影节上的话题之作。
  2020年, "白寡妇"凡妮莎·柯比 主演的《女人的碎片》,同样入围了威尼斯电影节主竞赛。她还凭借这部作品,摘下了 威尼斯电影节影后 的桂冠。
  同样是女性视角出发,同样是讲述婚姻内的生活,同样是关于 "失去" 的故事。
  但不同的是,《婚姻故事》里,女主失去的是婚姻,而《女人的碎片》里,女主失去的是 孩子 。
  片中男女主是一对即将为人父母的夫妇。
  女主玛莎是个白领都市丽人,她的丈夫肖恩是个蓝领工人。
  两人的社会地位虽然有些差距,丈母娘也瞧不起这位工人女婿,但这并不影响他们的感情。
  他们就像每一对即将成为父母的夫妻一样,幸福地期待着女儿的诞生。
  简单交代了人物背景之后,影片以一段 将近30分钟的分娩戏 开场。
  夫妻二人选择在家分娩,但就当妻子开始宫缩时,原定的助产士竟然不能来了。
  临时更换助产士让玛莎很紧张,但眼下羊水已经破了,她也只好接受这个事实。
  在这场戏中,玛莎的饰演者凡妮莎·柯比贡献出了惊人的演技。
  在她的脸上,能看到疼痛正在一点点的加剧。
  从身体本能的恶心,
  到难以忍受的不适,
  再到撕心裂肺的生产过程,
  凡妮莎·柯比用她的表演,带领观众一起经历了一场生产大作战。
  同时, 这场戏虽然时间很长,但看起来并不乏味。
  从厨房到客厅,又从浴室到卧室,镜头始终跟着人物在房间内游移。
  空间的转换,也预示着生产过程在不断推进。
  这种纪实的拍摄风格,让观众更容易 共情 。
  同时,片中也拍摄了许多生产遇到的状况,这种真实的小细节,也增强了观众的 代入感 。
  似乎我们是在和女主一起,经历了一次胆战心惊的生育。
  然而,当婴儿的啼哭声响起,当夫妻二人正要为这场有惊无险、母子平安的生产庆祝时,助产士发现婴儿的 身体发青,似乎无法呼吸。
  当救护车赶到时,一切已于事无补……
  影片并没有在之后展现他们的丧女之痛,黑屏之后,直接衔接了玛莎重回职场的镜头。
  条姐不得不说,这种 留白 的手法很高明。
  这种切肤之痛,若实打实地拍出来,很容易有煽情之感。
  这种痛苦的情感,拍轻了,容易流于表面。拍重了,又容易过犹不及。
  所以,不如就把这种很容易共情的痛苦,留给观众去想象。
  失去女儿之后,玛莎身边人都呈现出一种 悲痛且愤怒 的状态,反倒是玛莎,表现得 异常平静 。
  路人对玛莎表示同情,声称那个助产士一定会 遭到报应 。
  玛莎的母亲一心想要那位助产士得到 法律的制裁 。
  她拜托玛莎的堂姐苏珊,来帮玛莎打这场官司。
  而玛莎的丈夫, 情绪更加不稳定。
  面对医生的诊断,丈夫肖恩怒不可遏,破口大骂。
  回到家里,他一边痛哭流涕地想念女儿,一边责怪玛莎对他的 疏离 。
  在向玛莎求欢被拒之后,他 出轨 了玛莎的堂姐苏珊。
  甚至还对玛莎 暴力相向 。
  看到这里,条姐不由自主地想到了另一部电影 《海边的曼彻斯特》 。
  主人公面临着相似的境遇,他们都是难以从失去孩子的痛苦中走出来的人。
  但不同之处在于,《海边的曼彻斯特》是男主拒绝与丧子之痛和解,而《女人的碎片》讲述的是周围人对女主丧子之痛的 忽视 。
  他们是夫妻,她们是母女,但他们彼此之间并不理解。
  夫妻之间,是男女的差异。
  生理结构不同,身为母亲的玛莎十月怀胎,而身为父亲的肖恩并没有经历孕育生命的过程。
  他和女儿的缘分,就是女儿出生后那短短的几分钟。
  面对女儿的死,他无能为力,束手无策,只能通过停尸间去体会女儿生命逝去的感觉。
  因此当玛莎开始清理婴儿房时,肖恩的反应才会那么激烈。
  他嘴上说着不要抹掉孩子的影子,实际上想表达的是,不要抹掉他父亲的身份。
  而玛莎不同,虽然女儿去世了,但身为母亲,她的身体有记忆。
  生产之后,即便女儿已经不在了,她依然穿着妈妈专用的成人纸尿裤。
  依然会面临漏奶的窘况。
  女儿走了,但母亲的身份还在。
  这种矛盾感也延续到了她的情绪上。
  表面平静,但内心的痛苦暗潮汹涌。
  正如片名《女人的碎片》一样,她的悲伤是碎片化的,只能一点点的抽离。
  而 母女之间,则是两代人的差异。
  母亲总是试图用自己的生活经验,安排女儿的人生。
  她们之间的矛盾,也终于在一次家庭聚会中一触即发。
  母亲总是保持着盛气凌人的高姿态,她想要帮玛莎解决问题,她劝说玛莎出席庭审,指控那个助产士。
  母亲想要的是正义,她想要帮玛莎争取权益。
  母亲不停地劝说玛莎要面对,这句话彻底激怒了她。
  玛莎一直都在面对,只是在用她自己的方式。
  夫妻关系、母女关系都出现了难以平复的裂痕。
  母亲给了肖恩一笔钱,让他离开自己的女儿。
  在这个家庭里,每个人都沉浸在自己的痛苦里,没有试图去理解对方。
  一个家庭,就这样破碎了。
  最后,玛莎出席了庭审。
  但在庭审上,玛莎并没有指控那位助产士。
  在这场庭审中,玛莎展现出了她的 强大与柔情 。
  在别人眼中,这个助产士是过失杀人的罪犯,是造成婴儿死亡的凶手。
  但玛莎却说,这位助产士,并没有故意伤害她的女儿。
  玛莎保持着 理性与同理心 ,她相信助产士也想接生一个健康的宝宝。
  玛莎不但没有怪罪她,甚至还对她表示了感谢。
  在玛莎看来,如果站在这里要求金钱赔偿,那就意味着失去女儿这件事是可以补偿的。但真相是,它是弥补不了的。
  法律的制裁也好,金钱的赔偿也罢,都不能让女儿复活。
  因此,她也不想将这种痛苦再施加给别人。
  影片结尾处,玛莎收集的苹果核发芽了。
  自从女儿死后,玛莎就喜欢上了吃苹果,因为当她生产后抱着女儿的时候,她仿佛闻到了苹果的香味。
  片中,导演也多次拍摄了玛莎吃苹果的镜头。
  影片用这种前后对照的手法,表达了 新生 的意味。
  最终,玛莎戴着丈夫留给她的帽子,将女儿的骨灰撒向了大海。
  在学会与"失去"共存之后,一切也都释怀了。

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