山海情再次证明别总嚷嚷走出舒适区

　　《山海情》豆瓣开分9.1，我认为实至名归。
　　但我并不是一个带货型的剧评人，我也很少通过罗列一部剧的亮点来证明它如何好看。
　　我更擅长的，是通过深度剧评来浅谈人生。
　　黄轩主演《山海情》
　　《山海情》讲的是走出舒适区的故事，但它的成功却恰恰证明了我此前一再强调过的观点：别总嚷嚷走出舒适区。
　　我并不是一味反对走出舒适区，但凡事要讲个前提。
　　剧中的村民走出家乡去开疆拓土，那是因为他们的家乡已经穷得快吃不上饭了。
　　而这也正是我一再强调的前提：如果你的舒适区出现了不可解的生存危机，那还是要早点走出去的好。
　　但如果你连舒适区都还没有研究明白，没有开发彻底，就学着别人盲目走出去，后果很可能就是熊瞎子掰苞米。
　　《山海情》这部剧之所以好看、上头，正是因为正午阳光在自己的舒适区里持续深耕。他们用的还是原来的配方，只不过他们重新找回了遗失已久的＂好剧攻略＂。
　　接下来，我就给大家拆解拆解＂正午阳光的舒适区创新＂。
　　郭京飞、黄觉出演《山海情》
　　这是《山海情》目前最逗乐的一场戏。至于它为什么逗乐，看过的自然秒懂。没看过的，光靠我讲也讲不出那个味来。
　　《山海情》有许多幽默剧情，这是本剧令人上头的首要因素。
　　正是因为它既好笑又很真实，而且因为好笑所以更显真实，这才留住了许多对农村题材不感兴趣的观众。
　　郭京飞是《山海情》里的幽默担当，但他并不是剧中唯一负责幽默的人。正午剧的幽默，从一开始就是一件＂人人有责＂的事。
　　《琅琊榜》里的苏府日常，《伪装者》里的明家日常，《外科风云》里的陆晨曦家中日常，《大江大河》宋运辉的大学寝室日常，这些都是＂人人有责的幽默戏＂。
　　可是你再回想一下最近两年播出的一些正午剧，是不是已经不那么好笑了？
　　甚至有些剧，只有主角的粉丝才能追得动。而像我这种以剧评为主业的人，要靠＂啃＂才能追完。普通观众更是只看几集就放弃了。
　　《山海情》不仅重拾了幽默，而且戏份更重，撒面更均匀。几乎每个角落，每个角色身上都蕴藏着令人捧腹的可能。
　　所以说，《山海情》的成功，首先是正午阳光对已有经验的再利用，而不是什么走出舒适区的功劳。
　　这是其一。
　　热依扎出演《山海情》
　　其二，是又一位＂心痛女生＂的诞生。
　　热依扎饰演的李水花，是《山海情》里的＂心痛担当＂。
　　正午阳光以前特别善于塑造这种，令人心痛的牺牲型美丽女性。其中最典型的就是于曼丽。
　　明镜、宫羽、宋运萍等角色也可以归入此类，她们也都因此拥有了非常好的观众缘。
　　水花与男主角马得福青梅竹马、两情相悦，但是因为家里太穷，被迫嫁给了外村人。在后来的相处中，两个人即使心里余情未了，但在行动上也绝不越雷池半步。
　　一份炽热的情感，因为有了节制，反而令角色发光，也让观众上头。
　　有一场戏，水花想说＂谢谢德福＂，结果张了张嘴，又改成了＂谢谢书记＂。一张办公桌的距离，却是他们无法逾越的天堑。
　　这种感觉有点像于曼丽和明台，却又不太一样。因为于曼丽是单恋，而水花与得福是彼此心里都有对方。
　　观众想看他们在一起，却又知道他们无法在一起，于是就只能在玻璃碴里找糖吃。这条并不存在的感情线，竟然成了追剧的重要动力之一。
　　尤勇智出演《山海情》
　　其三，就是反派也有可爱的一面。
　　汪曼春是魔鬼，但她在明楼面前永远傻傻的。濮阳缨是阴谋家，但他被更多人记住的却是卡粉男孩。
　　包括谢玉、包括夏江、包括梁仲春，他们都是反派，但都有可爱的一面。
　　《山海情》里的大有叔，也传承了这一特质。
　　经济落后的根本，是观念落后。而大有叔，则是落后地区一部分群众＂爱看笑话、爱拖后腿＂的典型代表。
　　大有叔虽然拖了致富的后腿，但他却没有拖观众追剧的后腿。
　　以前我们喜欢用＂谁谁谁把某某某给演活了＂这样的句式来描述一个演员塑造角色的成功，但是这样的句式放在《山海情》里就是一句废话。
　　因为这部剧里全员皆活，没有一个角色能让观众想要快进。这尤为难得。
　　黄轩主演《山海情》
　　第四个老经验，就是主角打怪时的爽感。
　　就像梅长苏每翻一个牌子就能干掉一个反派那样爽，也像明家兄弟秒杀敌特那样爽。
　　不同之处在于，《山海情》并没有凸显主角个人有多厉害，而是让他每遇到一个困难便立刻有人相助。
　　在这些出手相助的人里，有大学教授、有挂职干部、有闽宁两省的高层，更有国家层面的大背景。
　　编剧没有刻意去戳观众的痛处，而是点到为止，重在展现解决问题的方案，与方案背后的人心。
　　所以，当观众自我代入主角视角之后，就会像看《西游记》一样，每天都能看到马得福遇到新问题，但每天也都能看到他解决这些问题。
　　在一片灰头土脸的扮相里，有轻松幽默、有百转柔肠、有降妖除魔，还有励志逆袭。这些合在一起，共同促成了一部好看的《山海情》。
　　张嘉益、祖峰出演《山海情》
　　所以你看，《山海情》虽然完全不同于《琅琊榜》和《伪装者》，但它却可以与这两部正午招牌剧相提并论，成为正午的新一代代表作。
　　至于这部剧最后能得多少分，能拿多少奖，都与我们这些普通观众无关。
　　与我们有关的，是正午阳光充分深耕舒适区，将成熟的经验与新的素材相结合，重新推出精品的意识和能力。
　　舒适区之外，不一定都是蓝海。
　　因为你的舒适区之外，很可能就是别人的舒适区之内；你以为的蓝海，很可能正是别人的红海。
　　只不过，因为你对新领域不熟悉，所以才没看到它同样潜藏着危机而已。
　　我还是那句话：只要没有生存危机，就先别急着走出舒适区。
　　向深耕要增量，向内功要创新。
　　听懂，掌声。
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