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山海情再次证明别总嚷嚷走出舒适区

  《山海情》豆瓣开分9.1,我认为实至名归。
  但我并不是一个带货型的剧评人,我也很少通过罗列一部剧的亮点来证明它如何好看。
  我更擅长的,是通过深度剧评来浅谈人生。
  黄轩主演《山海情》
  《山海情》讲的是走出舒适区的故事,但它的成功却恰恰证明了我此前一再强调过的观点:别总嚷嚷走出舒适区。
  我并不是一味反对走出舒适区,但凡事要讲个前提。
  剧中的村民走出家乡去开疆拓土,那是因为他们的家乡已经穷得快吃不上饭了。
  而这也正是我一再强调的前提:如果你的舒适区出现了不可解的生存危机,那还是要早点走出去的好。
  但如果你连舒适区都还没有研究明白,没有开发彻底,就学着别人盲目走出去,后果很可能就是熊瞎子掰苞米。
  《山海情》这部剧之所以好看、上头,正是因为正午阳光在自己的舒适区里持续深耕。他们用的还是原来的配方,只不过他们重新找回了遗失已久的"好剧攻略"。
  接下来,我就给大家拆解拆解"正午阳光的舒适区创新"。
  郭京飞、黄觉出演《山海情》
  这是《山海情》目前最逗乐的一场戏。至于它为什么逗乐,看过的自然秒懂。没看过的,光靠我讲也讲不出那个味来。
  《山海情》有许多幽默剧情,这是本剧令人上头的首要因素。
  正是因为它既好笑又很真实,而且因为好笑所以更显真实,这才留住了许多对农村题材不感兴趣的观众。
  郭京飞是《山海情》里的幽默担当,但他并不是剧中唯一负责幽默的人。正午剧的幽默,从一开始就是一件"人人有责"的事。
  《琅琊榜》里的苏府日常,《伪装者》里的明家日常,《外科风云》里的陆晨曦家中日常,《大江大河》宋运辉的大学寝室日常,这些都是"人人有责的幽默戏"。
  可是你再回想一下最近两年播出的一些正午剧,是不是已经不那么好笑了?
  甚至有些剧,只有主角的粉丝才能追得动。而像我这种以剧评为主业的人,要靠"啃"才能追完。普通观众更是只看几集就放弃了。
  《山海情》不仅重拾了幽默,而且戏份更重,撒面更均匀。几乎每个角落,每个角色身上都蕴藏着令人捧腹的可能。
  所以说,《山海情》的成功,首先是正午阳光对已有经验的再利用,而不是什么走出舒适区的功劳。
  这是其一。
  热依扎出演《山海情》
  其二,是又一位"心痛女生"的诞生。
  热依扎饰演的李水花,是《山海情》里的"心痛担当"。
  正午阳光以前特别善于塑造这种,令人心痛的牺牲型美丽女性。其中最典型的就是于曼丽。
  明镜、宫羽、宋运萍等角色也可以归入此类,她们也都因此拥有了非常好的观众缘。
  水花与男主角马得福青梅竹马、两情相悦,但是因为家里太穷,被迫嫁给了外村人。在后来的相处中,两个人即使心里余情未了,但在行动上也绝不越雷池半步。
  一份炽热的情感,因为有了节制,反而令角色发光,也让观众上头。
  有一场戏,水花想说"谢谢德福",结果张了张嘴,又改成了"谢谢书记"。一张办公桌的距离,却是他们无法逾越的天堑。
  这种感觉有点像于曼丽和明台,却又不太一样。因为于曼丽是单恋,而水花与得福是彼此心里都有对方。
  观众想看他们在一起,却又知道他们无法在一起,于是就只能在玻璃碴里找糖吃。这条并不存在的感情线,竟然成了追剧的重要动力之一。
  尤勇智出演《山海情》
  其三,就是反派也有可爱的一面。
  汪曼春是魔鬼,但她在明楼面前永远傻傻的。濮阳缨是阴谋家,但他被更多人记住的却是卡粉男孩。
  包括谢玉、包括夏江、包括梁仲春,他们都是反派,但都有可爱的一面。
  《山海情》里的大有叔,也传承了这一特质。
  经济落后的根本,是观念落后。而大有叔,则是落后地区一部分群众"爱看笑话、爱拖后腿"的典型代表。
  大有叔虽然拖了致富的后腿,但他却没有拖观众追剧的后腿。
  以前我们喜欢用"谁谁谁把某某某给演活了"这样的句式来描述一个演员塑造角色的成功,但是这样的句式放在《山海情》里就是一句废话。
  因为这部剧里全员皆活,没有一个角色能让观众想要快进。这尤为难得。
  黄轩主演《山海情》
  第四个老经验,就是主角打怪时的爽感。
  就像梅长苏每翻一个牌子就能干掉一个反派那样爽,也像明家兄弟秒杀敌特那样爽。
  不同之处在于,《山海情》并没有凸显主角个人有多厉害,而是让他每遇到一个困难便立刻有人相助。
  在这些出手相助的人里,有大学教授、有挂职干部、有闽宁两省的高层,更有国家层面的大背景。
  编剧没有刻意去戳观众的痛处,而是点到为止,重在展现解决问题的方案,与方案背后的人心。
  所以,当观众自我代入主角视角之后,就会像看《西游记》一样,每天都能看到马得福遇到新问题,但每天也都能看到他解决这些问题。
  在一片灰头土脸的扮相里,有轻松幽默、有百转柔肠、有降妖除魔,还有励志逆袭。这些合在一起,共同促成了一部好看的《山海情》。
  张嘉益、祖峰出演《山海情》
  所以你看,《山海情》虽然完全不同于《琅琊榜》和《伪装者》,但它却可以与这两部正午招牌剧相提并论,成为正午的新一代代表作。
  至于这部剧最后能得多少分,能拿多少奖,都与我们这些普通观众无关。
  与我们有关的,是正午阳光充分深耕舒适区,将成熟的经验与新的素材相结合,重新推出精品的意识和能力。
  舒适区之外,不一定都是蓝海。
  因为你的舒适区之外,很可能就是别人的舒适区之内;你以为的蓝海,很可能正是别人的红海。
  只不过,因为你对新领域不熟悉,所以才没看到它同样潜藏着危机而已。
  我还是那句话:只要没有生存危机,就先别急着走出舒适区。
  向深耕要增量,向内功要创新。
  听懂,掌声。
  【微信公众号:满仓大兄弟】深度剧评,浅谈人生。

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