弑父逃亡！一场关于爱情的旅程，离不开生存孤独感的主旋律

　　摆脱孤独感有多重要？
　　孤独感，顾名思义即个人生活在这个世界中，因为孤独而所散发出的一种情感表达。不过在其具体定义而言，也区分两种表现形式：其一，即个人独处，找不到可以说话的人。其二，即活在人群中照样孤独的人，所谓＂一群人的狂欢，一个人的孤独＂。
　　有人觉得前者可悲，生活在独处的世界中，该是怎样的落寞；但也有人觉得后者可悲，明明周边一片繁华，可自己怎么就活成了最孤独的那个人呢？两者相比究竟哪个更可悲，在1973年上映的电影《穷山恶水》 中给出答案。
　　这是一部被生存的孤独感所浸染的影片，全程都毫不掩饰地表达着女主霍莉的孤独感。以至于在父亲和男友中，她做出这个惊世骇俗的决定，成了一个荒唐到可笑的人。
　　一场摆脱孤独感的生存之旅，在奔波在穷山恶水之中追寻真爱，可这场旅途真能如愿吗？突如其来的变故
　　故事的发展从最开始就很有戏剧性，一场打着亲情旗号的开始，最终却因为突如其来的变故换了风向。 这其中，一心为女儿好的父亲、情不自禁爱上他人的女人，以及这个意外闯入者，谁又能主导人生走向呢？
　　故事发生在20世纪70年代美国的一座宁静的小城镇。十五岁的霍莉相貌平平，和她的父亲过着孤独的生活。莉在幼年时母亲就去世，由父亲带大，自从母亲去世后，她的父亲就变得很冷漠。为了让自己走出困境，也为了带女儿走向新世界，父亲德克萨斯移居到了南达卡达。
　　肉眼可见的平淡人生，恍如霍莉过去的许多天一样，平静得没有一丝涟漪。但多年的习惯，也挡不住那一刻的怦然心动。当意外闯入后，所有的平静都成了一场笑话。身处其中的人不愿在惶惶度日，而那场意外，也成了念想日日入梦。
　　那一天，一辆垃圾卡车驶入了这个安静的小镇，载着一个叫基德的青年。垃圾卡车的噪声破坏了小城的宁静，霍莉的生活也将因此而改变。除了上帝，谁也无法预料他们不久将开始逃亡，并在蒙塔纳的穷山恶水中分手。这时传来霍莉的画外音:
　　＂我没料到在这安静的小城的小巷和后街发生的故事，会在蒙塔纳的穷山恶水结束。＂
　　年轻、英俊的垃圾工基德就这样进入了霍莉的生活。简单地对视一眼，却让彼此的内心都开始左右摇摆。 我们也曾想过一见钟情的美好，但当真正发生时，美好足以让我们选择拿拥有的一切来换取。
　　或许是平静的生活被水花划起涟漪，或许是怦然心动下开始不由自主，当意外闯进时，所有的习惯都成了泡沫，只为现在和未来而生活。至于过去的平静，就成了她记忆中的一潭死水，食之无味，弃之也毫不可惜。爱情的誓言
　　不管是谈恋爱前的平静人生，还是谈恋爱后的自卑、情不自禁，都要通过人物特征和场景构造来表达。这其中，人物特征成了重要的存在。立住人物，也成了故事开始的重中之重。
　　霍莉缺乏个性、沉默而且循规蹈矩，正是她沉默与被动的性格吸引了基德。对于基德来说。她的沉默使她成为了一张空白画布，他可以在上面任意书写涂抹。此时，对于霍莉的人物特征有了更清晰的定位。
　　在影片中，观众所听到的霍莉的声音，大都是画外音。由于没有性格和自我，她必须要另一个人来定义和支配她。俨然，从前的种种铺垫，更为她之后的选择给出合理性理由。
　　在家里，父亲沉默寡言，情感冷漠内敛，对她没有更多的关注，与她也没有任何交流；在学校里，她平淡、毫无特色，唤不起老师和同伴们对她的注意。她如同生存在笼子里一般。基德是第一个约会她，引她走出＂笼子＂的男孩，霍莉对基德充满了感激。她的画外音如此叙述:
　　＂基德长相英俊，如果他不找我的话，他可以去约会我们这儿的任何女孩。＂
　　用前期的自卑来铺垫后期爱情中的不确幸。以至于这场爱情的开始，就已经将两人在爱情中的定位清晰描绘出来。显然，自卑的人沦为爱情的牺牲品，而那个追求爱情的人，早就主导爱情的旋律，掌控着彼此的命运。
　　可是，她的父亲禁止她和基德约会。因为担心失去基德、更担心除了基德以外，再不会有男孩注意她，所以霍莉背着父亲和基德仍然偷偷约会。基德尽管比霍利大十岁，但两人其实同处青春期，充满了对爱情的幻想。
　　当霍莉的画外音在追述她和基德相爱的感受时，马里克的银幕语言浸染着抒情的颜色：莉和基德将一只大大的气球飘向天空，上面写着他们爱的言。 霍莉的画外音向我们追述着一切：她说基德愿意为她而死。他们立下誓言，两人之间绝不能存有任何芥蒂。
　　但世界爱情，从来都是充满变数的。看似坚硬如石头一般，但往往在内部轻轻划开一道裂缝，就清晰的成了独立的两半，各自分开。至于爱情誓言，更像是虚如飘渺的烟雾，也如他们放飞的大气球一般，说散就散。
　　弑父逃亡
　　相比爱情内部的破裂，外部的阻挠往往来得更快。处在青春期的爱情，冲动到一发不可收拾，也为他们的爱情付出惨烈教训。在爱情中的彼此先尝到苦果时，那些一心为他们好的人，在最开始竟然成了恶人，也被他们所教训。
　　霍莉的父亲为了阻止女儿和基德这个＂捡垃圾＂的男孩约会，杀死了霍莉的狗，以示对女儿的惩罚，基德因此而杀死了他。在目睹基德杀死父亲后，霍莉流下了不太多的几滴眼泪，便接受了这一事实。紧接着，她和基德一起焚烧了自己的家，然后和基德开始了杀父后的逃亡。
　　难道霍莉全然缺乏任何道德感、正义感、同情心和是非观吗？答案随着这场旅途不断被揭开序幕。
　　在后来的逃亡途中，基德杀死过很多无辜的人。卡托是一个杂货店的店主，被基德射中身受重伤时，霍莉却冷漠而平静地和他对话，好像全然不觉和她对话的人鲜血直流，奄奄一息。马里克曾说，霍莉的＂纯洁无辜＂是通过她自己在回忆中所追加的。
　　带着一种和好莱坞主流商业片异的风格，《穷山恶水》在客观冷静地讲述完这一对年轻人恋爱、逃亡，最后如何走向爱情的尽头后，将疑问留给了观众：霍莉为什么要和一个杀死自己父亲的凶手逃走？生存的孤独＂是以上设问的最佳答案。
　　小镇的生活如此孤独，和父亲在一起的生活也如此孤独，没有朋友，更没有男孩给予她任何注意力。在基德出现以前，父亲就是陪伴她的整个世界；基德出现后，便成为了更吸引她的另一个世界。
　　两者相较起来，自然后者对于其的影响力更大。因此，才会不惜一切代价的去打破从前的过往，也不惜一切代价的去得到后者。至于要付出的代价和后者的吸引力相比起来，已经有了答案。这个答案，在不知不觉中又回答了关于最开始的问题。
　　父亲死在基德的枪下，但失去父亲的霍莉已经只剩下基德，如果霍莉告发这一切，她将失去基德，也将一无所有。而霍莉是一个必须有所依托的女孩，她和基德的爱情，正处于最热烈的阶段。
　　基德是为了他对霍莉的爱，而杀死了霍莉的父亲，既然父亲已经死去，霍莉干脆就选择完全接受基德的爱情。霍莉原本就缺乏自我意识，认为自己＂相貌平平，缺乏个性 ＂，她担心除了基德以外，不会有别的人爱她。
　　这是一场以年轻人特有的反叛开始的爱情，他们孤独迷茫，缺乏目标，找不到自我身份。那一把烧毁家园的火象征着他们对自己过去的毁灭，对孤独室息的生存状态的反抗和对旧的生活与身份的决裂。他们逃亡是为了开始新的生活和追求，以为爱情能在远离社会的真空中存活和永恒。
　　结语
　　逃亡及逃亡的旅途是美国文化中具有传奇色彩的一个主题，美国文化一贯将逃亡的主题浪漫化。在某一程度上，霍莉与基德都在模仿和再现美国文化—逃亡旅途，然而他们得不到逃亡故事所许诺的自由。
　　降服后的基德，变成了一个特别文明和友好的标准公民，然而他却戴上了手铐，失去了自由。霍莉所走过的路程是循环的，从烧毁一个安稳的家到重新拥有一个家，年轻人的反叛和逃亡最终没有带来任何幸福。
　　任何彻底自由和幸福的空间都只是短暂的 ，亚当和夏娃在伊甸园里的无忧无虑的生活终究非常短暂。因为反叛而逃亡的年轻人最终只能回到有着秩序和法律的社会。这是必然，也是社会发展之定律。