日本电影一姐长泽雅美，以后来中国发展？

　　文丨鬼脚七
　　最近长泽雅美非常「红」，当然，作为被中日两国粉丝喊了十多年「麻酱」的国民老婆，她一直很红，但是如果仔细回顾一下长泽雅美最近几年的表演履历，她的红前面加上一个一些夸张的修饰也并不为过：
　　奖项方面，2019年《行骗天下：浪漫篇》拿到报知映画赏最佳女演员和蓝丝带奖最佳女演员，都是首次获奖；去年《行骗天下：公主篇》和《母亲》蝉联蓝丝带影后，史上首位；下个月即将颁奖的日本电影学院奖，《公主篇》和《母亲》双双入围最佳女主角，很有可能为她拿下第一座日奥女主奖杯。
　　《行骗天下：公主篇》
　　人气方面，《行骗天下》或许是近十年来最成功的系列化IP，即便在主演遭遇负面新闻的冲击下依然保持了超高热度，此外大卖的《王者天下》和口碑不错的《假面饭店》纷纷预定续集，樋口真嗣的《新·奥特曼》剑指年度最佳影片，成名作《龙樱》确认开拍续集。
　　哦，对了，还有《唐人街探案3》，即使影片饱受争议，但是实打实的40多亿票房差不多相当于两个《鬼灭》，长泽雅美完全可以说是一线女星中的头牌了。
　　《唐人街探案3》
　　对于长泽雅美来说，现在是最好的时期，积攒多年的人气和商业价值在迅速转化成为关注度和往前跃升的资本，但是现在也是最难的时期，作为一个已经年过30的日本女演员，业界留给她的机会和时间并不太多，前有结婚可能带来的人气下滑和退居二线的潜在危险，后有90后乃至00后天赋异禀的年轻演员穷追猛打，最近几年苦苦寻求突破的麻酱，要经历的蜕变才刚刚开始。
　　在被喊了十几年女神之后，如今身处人气顶峰的长泽雅美，依然清晰冷静地意识到了危机所在，她或许不想继续做脚不沾地的女神，而想褪去华裳，找到自己转身的方法。
　　2000年，12岁的长泽雅美通过东宝的「东宝灰姑娘」甄选出道，同年就出演电影、电视剧，东宝也按照惯例安排其在国民特摄片哥斯拉系列中亮相。
　　现在回头再看，如今正处于人气巅峰，也集体面临事业突破瓶颈的85后女演员们，在这一时期的集中亮相似乎也早有安排——绫濑遥和石原里美分别在2000年和2002年经由另一著名的女演员选拔「TSC」出道，她们和长泽雅美后来成为同代演员中的人气之王；苍井优2001年出演《关于莉莉周的一切》，迅速形成难以取代的独特风格；起点颇高的宫崎葵2000年左右就已经合作青山真治和盐田明彦，成为同代人中的翘楚。此外，上野树里、户田惠梨香、满岛光都开始崭露头角。
　　《关于莉莉周的一切》
　　即便在这个豪华的女演员天团中，长泽雅美依然是值得格外关注的那一位，一方面天真无邪的笑容和温婉而不娇弱的健康气质直到二十年后的今天依然是她最动人的特点，另一方面，为她量身挑选的角色也成功放大了她最大的「武器」，从《在世界中心呼唤爱》到《泪光闪闪》，再到《纯净脆弱的心》，甚至直到《海街日记》，这种带有女性纤弱和倔强的特质在长泽雅美身上完美地实现了平衡。
　　《泪光闪闪》
　　这种不同于传统大和抚子，也有别于90年代叛逆少女风格的女性形象成为新世纪日本电影银幕和电视剧荧幕上的重要部分，随后也被新垣结衣和有村架存继续发扬光大。
　　但是对于长泽雅美来说，这一招鲜的风格继续保持下去并不是件好事，在同代演员当中，一边是以亲和力走国民女优路线的绫濑遥，一边是精致时尚风格的石原里美，虽然同为人气第一梯队，但是随着年纪的增长，资本流失最快的显然是主打青春风格的麻酱。
　　更何况对于同样在2000年后出道的「85花」们来说，她们的出道之时正值日剧黄金年代的潮流之风下，年轻演员们在日剧的套路制作和市场化倾向中随波逐流，在缓慢的人气积攒中一步步逼近而立之年的门槛而失去了尝试更多可能的机会，一旦在电视荧幕上失去位置，「过气」就是不远的事了。毕竟对于日本这样相对封闭的市场来说，本国观众的态度决定了一切。
　　《海街日记》
　　而这其实正是这一代女演员的尴尬之处，上一世代的演员们还能立足于日剧，在不同的角色中循序渐进，「老老实实」做一个剧集咖，85后的女演员既不能靠日剧吃一辈子，转头又发现电影圈已经挤满了二阶堂富美、广濑铃和小松菜奈这样的90后个性派以及演技如怪物一般的黑木华或者安藤樱。
　　长泽雅美的努力突破，正是从这里才开始的。
　　麻酱的转型，可以看到两个非常明显的方向，一方面减少了剧集的演出，更多出演了电影，而且近乎刻意地挑选了各种不同风格和类型的角色出演。漫改、动作、丧尸、悬疑、古装，从《请叫我英雄》演到《王者天下》化身干练帅气的打女形象，《银魂》系列尝试夸张的喜剧，《散步的侵略者》合作黑泽清，同时还在舞台剧里以大尺度造型出演，力求突破过去十余年被框定的固有形象。这一系列尝试的集大成，当然就是《行骗天下》系列。
　　《散步的侵略者》
　　《行骗天下》2018年春季档开播，故事围绕骗中骗的诈术展开，长泽雅美饰演的主角达子是除了剧情设计以外最大的看点，在这部充满夸张元素和吐槽的喜剧中，长泽雅美找到了使用她标志性笑容的更多方式，同时，单个故事独立成章的形式和不断补充的外部人员也为后续故事展开，甚至演员的更新换代留足了空间。
　　另外值得一提的是去年长泽雅美主演的《母亲》，这部浑身上下散发着浓浓得奖意图的影片改编自真实事件，讲述了一个男孩在自己母亲的教唆下杀害自己外祖父母的的故事，长泽雅美饰演的母亲在片中不仅贡献了一个自私自利的恶母形象，还贡献了相当几场实写风格的激情段落。
　　影片效果暂且不论，狠下心来寻求突破的决心倒是显而易见。但是正如黑木华合作了山田洋次、广濑铃合作了是枝裕和，石原里美都是通过樋口真嗣的《新哥斯拉》提升了不少咖位，长泽雅美需要更好的剧本和更好的作品，《母亲》可能只是一个聊胜于无的选择。
　　《母亲》
　　另一方面，长泽雅美或许也是最早尝试海外发展的85后演员之一，2014年出演台湾偶像剧《流氓蛋糕店》不仅为她在华语市场进一步打响名气，在拍摄中努力学习中文，使用中文对白也让她敬业的形象广为流传。2015年，上下两部《太平轮》，今年的《唐探3》，麻酱的海外扩张之旅看起来还算顺利，随着中国电影市场的不断扩大，这些提前埋下的种子究竟是不是杰克的魔豆，能不能长出通天的捷径，就只能静待时间揭晓了。
　　确实，长泽雅美依然很红，而且在已知的未来还会继续红不短的一段时间，但是比这些热度和曝光更值得期待的，是她在最近几年持续的疯狂尝试和劳模式的演出中，究竟会引发怎样的质变，在「85花」们或留守剧集、或结婚引退、或退居二线的这个转折点上，在90后疯狂输出的间隙当中，麻酱会做出漂亮的答卷吗？