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革命者李易峰神似教员,韩庚演出蒋介石政见之外的阴鸷,很惊艳

  《革命者》作为七一献礼片,主要讲的是李大钊行刑前38小时,通过各个人物,雕刻出他这短暂却不凡的一生。
  这部电影里有很多演员参演,整部电影观看下来,对于李易峰演得教员、韩庚演得蒋介石、张颂文"重塑"版的李大钊,还是印象比较深刻的。
  先说教员吧。李易峰本人其实外形并不像教员,哪怕穿了同样的衣服、做了差不多的妆发,想要入戏,还得看演员的功底。
  很庆幸的是,这次李易峰接住了。虽然在外形上并不是很像,但是教员那个时候的神韵,李易峰握住了一二。
  蓝色长衫、黑色布鞋、露着饱满的额头,在他一出场,就觉得差不多,真的有一点神似。
  因为教员哪怕在那个黑暗的时期,精神是挺拔的,姿态是勃发的,从来没有因为国之黑暗而放弃。
  李易峰演得难得的点在于,自然。要是一路走来看李易峰演戏,就知道他走到这一步,从眼睛里混沌无神,到现在眼睛里发着光,不管来自是演员的信仰,还是入戏教员,李易峰表现出来的,足以称得上那个时候的青年代表。
  与李易峰形成鲜明对比的,就是韩庚。韩庚演得蒋介石,是不一样的。通常在影视作品里,蒋的形象还算是挺单一的,韩庚演蒋介石,演出了政见之外的复杂。
  没错,就是人性方面的,阴鸷。
  戏院内,他听着曲儿,戏院外,笼罩着屠杀的白色恐怖。
  关于李大钊的处决意见递到他手里时,意识流闪回,他还是无名小卒的时候,李大钊却能被孙中山热情接待。
  李大钊促成了国共第一次合作,他却没有入场的资格。
  他没缘由的敌视李大钊,李大钊一概以宽容对待。
  李大钊的坦诚,某种意义上显得他更加渺小。所以不管是人,还是思想,他早就痛恨上了。
  因此边听曲儿,边在电报上写下"此人不除,后患无穷"八个字,并签上了自己的名字。
  这一段意识流,抛开政见,更多的是人性。
  韩庚演得蒋介石,做派、神韵、眼神,都很阴鸷。这就看出来韩庚在角色身上下的功夫了。
  这里就能看到,一个沉淀以后的演员,学会了如何塑造跟自己完全不一样的角色。可能是有了一定的人生阅历,对待演戏也足够郑重,也肯下功夫去琢磨人物,就让这个角色完全颠覆了演员本人。
  真的是很惊喜。蒋这个角色,哪怕不涉及政见,也可以这么立体饱满。要说张颂文是正常发挥的话,韩庚的确是意外之喜。
  要说蒋是个反面形象的话,那么张颂文演得李大钊,就把人物立体的正面塑造的非常饱满鲜活。
  大事不虚,小事不拘。这八个字,让张颂文饰演的李大钊生动、烟火气、接地气。
  "手上有油啊,不可以碰书的。"
  守常先生和报童的简单对话,就藏着对知识的敬重。这部电影对李大钊各种理念、思想的刻画,全在小事中。
  弹钢琴、和老农一起下地耕作、吃火锅,吃了很多肉的时候也会心疼。李大钊不再是束之高阁的符号,也可以有烟火气。他本来也有血有肉。
  在一些大事上,比如送陈独秀出京两个人在漫天风雪中哼着歌、就义前和革命者依旧可以谈笑风生,在这些大事上,尽量还原并且有艺术创作,有革命人的浪漫。
  想必大家也都看了张颂文在拍行刑时的片段,为了还原,威亚尽量不要太紧。张颂文在拍戏的时候,为了还原监狱里的状态,熬鹰似的不睡觉,演腿瘸就往鞋里垫石子。
  最打动我的两场戏,帮阿晨讨回公道后消失在人海里,对着学生说,我也怕死。
  李大钊这一生所求,不过是他的脚就在黑暗与光明之间,而他早已把带着人民走向光明作为使命,所以当帮阿晨讨回公道后,他的姓名又有什么重要呢?了事拂尘去,看着张颂文老师溺于人海里的后脑勺,我的眼泪真的憋不住。
  在带着学生要求严惩段祺瑞卖国行为时,军阀拿着枪挡着路,他说他也怕死,但是他更怕年轻人麻木、沉睡。要是可以用我的死来唤醒更多的人,我可以。
  他对学生说,你们要相信。真的是每一根头发丝、每一个呼吸,都在人物的状态里,让我无比坚信,那个时候的学生,真的相信,胜利会到来。
  而这样的演员,也让我无比相信。

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