张艺兴退出极限挑战一个全靠男人的真人秀，为何被念念不忘

　　《极限挑战》在筹划第五季之前，导演严敏在接受采访的时候说过这样一段话：
　　只要条件不允许，只要六个人都在，就做下去。六个人如果不在，我觉得没有必要做下去了。六个人换一个，我也不接受。《极限挑战》是没有模式的，我只做内容。
　　严敏与《极限挑战》的关系也止步于第四季，到第六季张艺兴退出，《极限挑战》男人帮只剩下王迅一人。
　　曾经靠＂纯爷们儿＂走红的综N代，是如何打破＂火不过三季＂的诅咒，又是如何一步步走下坡路的？它还有抢救的机会吗？用戏剧冲突支撑起来的综艺节目
　　2015年《极限挑战》播出的时候，综艺市场的占比正在逐渐增加，超过200档节目播出，综艺成了观众们的重要生活组成部分。《偶像来了》、《花儿与少年》、《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》都超过了一季的节目量，迈入综N代的行列。
　　而《极限挑战》在综艺真人秀类节目扎堆的时候横空出世，靠6个纯爷们的组合突出重围，第一期在50城收视率破1，排名第二，第一季在豆瓣拿下9.2的高分。
　　严敏是学戏剧出身，他把《极限挑战》设计的像是一个结构性喜剧，而＂冲突感＂和＂反转＂就是这个节目成功的最重要的核心，其中人物的反差，游戏剧情的冲突，成就了这出真人秀的大戏。
　　人物反差上，男人帮6个人智商、情商差距越来越明显，变成了三傻和三精之间的斗智斗勇，而且阵容不固定，有人随时在傻与精之间徘徊。比如孙红雷，在参加这个节目之前，所有人对他的印象就是一个冷酷、精明的大佬，一句＂瓜保不保熟＂就让人胆寒。但谁知道他是一个时刻搞不清楚节目规则，爱耍赖又很臭屁的人呢？张艺兴这只小绵羊原本一直都以很＂呆＂的形象出现，但是在节目里师承黄磊后还把师父给＂坑＂一把，是不是很＂意外＂？
　　在大家的潜意识里，极限男人帮里有影帝、有顶流、有偶像，都是明星，但节目里黄磊要去开出租、孙红雷送牛奶、张艺兴得做帮厨，王迅被吊起来在摩天大厦外擦玻璃……这种身份的反差让他们褪去荧幕上的光环，融到路人的生活中，观众看节目的时候惊喜有，代入感也有。
　　游戏剧情的冲突上，《极限挑战》不只是单纯的游戏竞争，还有对＂规则＂的破坏。印象最深刻的是第一季＂海岛求生＂那一期，孙红雷包里有炸弹，导演组要求他们按照电话指示行动，然后红雷哥满心欢喜把炸弹交给最聪明的黄磊，谁知道他直接给扔了~导演组心情崩溃，观众却喜闻乐见！
　　在第四期重启的＂金条站＂上，黄磊和小猪合伙开厂制作健身裤，黄磊原本打算把钱交给罗志祥全权保管的，但他一眼就看出了罗志祥有＂小心思＂，知道他要坑自己。于是巧言说服小猪，要保住自己的家业，而小猪虽然碍于任务但也不忍心对兄弟下手……基于现实的因素竞争，又碍于心理上的情感，这就是游戏上的＂戏剧冲突＂！
　　这群男人帮的演员经常＂出戏＂，但就因为有相当足的经验，能够在游戏中把握节奏，制造冲突，在导演构建出来的大纲里游刃有余地完成任务。严敏说＂六个人换一个都不行＂，是因为每个人无论是节目中的性格还是成长，都是在团队建立的过程当中同步的建立起来的，与他的节目理念融为一体，缺一不可！失去精神内核，经典难再续
　　《极限挑战》前四期，节目组的剧本只是个大纲，很多时候成员们做出的事都不受他们控制，所以每次都要预备好几个方案。但无论什么时候都贯穿了节目的logo：＂这就是命！＂
　　但很显然，后两季节目只贯彻了＂无规则＂，而将＂这就是命＂的精神内核流于表面。
　　严敏在接受采访的时候说：
　　《极限挑战》的精神就是向死而生。就是你承认人性当中有一些不那么完美的东西，但是我依旧的能和你做朋友做兄弟，我依旧热爱生活，爱这个社会，爱身边的每一个人，这就是《极限挑战》所要传播的东西。最重要的其实是两个字，无常。生命是无常的，要用一颗恒心来面对这无常，坦然面对。总结就是四个字：这就是命。
　　因为创作者对生活的相信，所以在目热热闹闹地给观众带去欢乐的同时，也会润物细无声地升华一下，找到能让观众感动的东西。
　　第三季第10期的＂漫步时光大桥＂，他们经历过父母那个艰辛的年代后，走上长长的时光大桥，相遇后分别，目送着自己最亲密的人离去，目送着不谙世事的孩子蹦蹦跳跳往前奔跑。这座桥上有人理解了父母的不易，有人感受成年人笑着说再见的无奈，烟花盛开那一刻璀璨的未来和希望又回来了……这就是生命宛如游戏一般的＂无常＂，就是告别的真正意义。
　　而之后的导演将重点放在了游戏上，虽然大家很认真地在完成任务，但就像记流水账一样，搞笑全靠嘉宾们的梗，出其不意的惊喜很少。
　　有人说如果前四季鸡条的台本流程主题是1，第一个环节是1.1，第二个环节是1.2，第三个1.3以此类推，围绕主题配合而成；而之后两季，主题是0，一个环节是1，第二个环节是2，第三个环节是3，各自独立，彼此间毫无联系。
　　黄磊在第五季的时候说：＂他们终于把《极限挑战》做成一个十分友善的节目了。＂如果这里把＂友善＂改成＂平和＂二字会更加恰当。
　　黄磊想通过合纵之术劝迪丽热巴和自己合作，干掉贾乃亮。若是以前，被选中的队友合作会深思熟虑，要被对付的另外一个人垂死挣扎，然后3个人之间进行一场语言、心理上的战争。但聊到最后，黄磊都直接暗示：＂输赢不重要，要的是做效果。那期沙溢被欺负，第二天热搜排第一。＂可贾乃亮居然选择了放弃，迪丽热巴也没松口要合作站在。
　　站在室外的黄磊无奈地转身大笑，那时候他心里很清楚，＂冲突＂没了，这个节目的看点也完了。
　　不可否认，后两季的导演在资源整合，宣传推广上是一把好手，但是在所有条件相当的情况下，节目能不能出挑就要去拼精神上的东西了。在第五季第四期的里，主题是＂保护海洋动物＂，但选择的拍摄地点不是海边，是在海洋馆。尽管画面布置得很梦幻，但是对海洋生物来说，海洋馆就是一个圈养、取悦人类的存在，＂没有买卖就没有伤害＂，它就是＂买卖＂！
　　内容创作是非常主观的一种艺术行为，新导演被人诟病最根本的原因不在于游戏环节的设置不当，而是对＂这就是命＂的曲解，他不相信自己创造出来的关爱精神，只想给节目设置出人意料的反转，至于那些微乎其微的人文关怀只不过是点缀和过审的条件罢了。
　　原来的男人帮《极限挑战》谈命但不信命，现在的东方卫视《极限挑战》谈命也迎合命。一个张艺兴拯救不了节目
　　如何能够让一个节目长久保持生命力？答案就是＂不断创新＂。
　　譬如《快乐大本营》，它长达二十几年的成功在于湖南卫视这个平台大量的投入扶持，固定的主持班底，有长期稳定的团队在为这个节目服务。但即使如此，它也经历过多次的改版，做了很多次创新。
　　综艺是肯定会有寿命的，而真人秀节目的寿命一般会比较短暂，原因是很多时候它本身模式的重复感和疲劳感。从公司的角度出发，如果一个综艺IP开发出来后，从商业模式上讲，是可以给公司、平台带来比较稳定的一个收入模型。但一定要接受它迟早会完结的宿命，在这个前提下做更快速的创新。
　　《极限挑战》的男人帮能完完整整保持6个人到第四季已经是非常不容易的事情了，豆瓣的评分哪怕是第一季到第四季也一直在降低。孙红雷、黄渤、黄磊这三个影帝级别的人物，最看中的始终还是自己的作品；小猪没惹麻烦之前，已经有许多其他的唱跳节目安排；张艺兴已经做PD了，之后的重点会挪到歌曲上；而存在感比较弱的王迅，因为是依托这个节目被大众熟知的，所以他才肯继续留下来。
　　想要创新，考虑到男人帮们的行程问题，必定就要面临＂换人＂这个举措。但以人为支撑的节目寿命是最长的，失去观众熟知的主持人，会造成极大的不适，从而放弃收看。
　　所以张艺兴的退出其实是不影响《极限挑战》的老粉丝放弃它的，对这个决定他们给予更多的只会是理解和释怀。没有完整的男人帮，哪怕原导演严敏再次操刀也回不到鸡条的巅峰时刻。
　　6季以来小绵羊的变化
　　现实一点来说，一个节目创造出自己的IP，跨入综N代的行列的时候，首先面临的就是资本的洗牌和其他冲着利益而来的势力干预。最直观的表现，就是广告的影响。
　　综艺节目最大的资金来源是广告商，但不同于以前纯粹的品牌广告，如今在综艺节目中，广告主已经在内容方面深入参与其中。《极限挑战》开始时的广告主是天猫，除了被孙红雷狂殴的玩偶之外，它很少会干预节目的内容。但到了后期变成拼多多，打广告的方式就变成了无处不在的＂洗脑歌＂。现在节目前半个小时几乎都是广告。先是手机，嘉宾坚持尴演产品卖点；然后是微商面膜，再就是条幅拉得到处都是的拼多多……
　　节目制作需要资金，资金来源于广告主，但是不恰当的插入影响了节目的质量，导致观众收看体验差收视率下滑，然后广告主撤出节目——如此恶性循环，也称得上成也金钱败也金钱。
　　一个张艺兴拯救不了《极限挑战》，但生命永远比长度更重要，这个节目带给我们的快乐并不会因为改版而消失。
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