谍战片潜伏和悬崖相比，谁更经典？

　　谍战片《潜伏》和《悬崖》相比，谁更精典？
　　这个问题问得好，触到了绝大部分人心中的疑问和悬念。
　　这是两部近年来最为 优秀 经典的谍战片，说它们排名第二第三，恐怕没有谁敢排第一。
　　但是，没有比较就没有鉴别。如果偏要比一下谁更经典，我可以毫无犹豫地说：
　　《悬崖》更经典。 同时还得再加一句：二者差距相当明显。
　　可能有朋友对我的观点不认同。那好，咱们就从各个角度进行对比、分析，切磋，探讨。
　　一、背景对比
　　1.《潜伏》主要是讲述三年解放战争时期，我地下党和军统特务之间斗智斗勇的故事。地点是在天津。
　　大家都知道，抗战胜利后，蒋介石依仗强大的军事力量发动内战，踌躇满志的要＂三个月解决问题。＂ 结果，从全面进攻到重点进攻接连失败，最后被人民解放军连续进行＂辽沈战役、淮海战役、平津战役，渡江战役＂四大战役，一鼓作气把蒋介石赶到台湾岛当寓公去了。
　　＂三个月解决问题＂的宏伟设想，自然变成了一段＂政治笑话＂。
　　在这种背景下，《潜伏》中的国民党政权已经日薄西山，军心动摇，人心涣散。军统站长吴敬中开始用搜刮的钱财在南方置地办厂，随时准备逃跑。
　　2.《悬崖》讲述的是在日本统治下的伪满时期，我地下党和伪满特务、日本人、国民党三方的生死较量（注意，是同三方较量）。地点是在哈尔滨。
　　上世纪三十年代的日本军国主义，在＂大东亚共荣圈＂的狂热妄想下，先后发动＂九一八事变＂和＂七七事变＂，向内地大举进攻。同时扶持末日皇帝溥仪成立傀儡政权——满洲国。
　　可以说，当时的日本和伪满洲国，正处于张牙舞爪不可一世的上风头。从剧中就可以看出，伪满警察们在日本 主子的庇护下，穿着皮大衣，装备精良，叱诧风云。而我地下党包括国民党军统特务都得小心翼翼，稍有不慎就会招来杀身之祸！
　　通过两个背景的对比，不难看出，《潜伏》和《悬崖》所处的内外环境，相差就很明显。
　　二、人物对比
　　1.《潜伏》中的主角余则成，就是整天哄着站长吴敬中高兴，帮他敲诈勒索汉奸穆连成，顺便和人家的侄女玩点真真假假的暧昧（做掩护），以取得站长的信任。事实上，站长这个特务头子已经看透了国民党必将失败的结局，已经在做最坏的打算。这无形中减轻了余则成的压力。
　　除了站长外， 余则成的对手只有李涯和马奎俩人， 那个陆桥山由于和李涯争风吃醋，拉着余则成做他的同盟军，对余则成始终没构成威胁 。 而那个站长的 阴险 奸诈与《悬崖》里的高彬根本不在一个等级。很多观众都说，如果让余则成到高彬面前，不出两个月就得掉脑袋。
　　至于那个傻瓜媳妇翠萍，除了时不时搞个笑点，只能从站长老婆那里套点情报，利用她枪法准会武功的长处，帮忙除掉了陆桥山和马奎这俩个大坏蛋。别的也没啥作为。
　　2.《悬崖》里的周乙就不同了，他在警察局没有一个依靠的力量。高彬根本不是吴敬中那种弥勒佛假慈悲的性格。用周乙自己的话说，每当看到高彬都脊背冒冷汗，觉得自己马上就要暴露了。
　　几个配角，鲁明，刘魁，任长春，个个精明强干。周乙想策反刘魁未成，策反任长春仍未成，最后为了不暴露自己，不得不把任长春铲除。
　　同时周乙还上了国民党铁血暗杀团的名单，人家几次跟踪要干掉他，周乙等于是四面楚歌。
　　他仅有的一个搭挡顾秋妍，就是一个麻烦制造者。她把密码本放在桌上，险些被保姆看到。不计后果把丈夫领到家里来。擅自给山上写信让小叔子去接头，结果送掉了小叔子和恋人的性命。直到最后送掉了周乙的性命。
　　翠萍是因妹妹意外死掉，临时抱佛脚让她来冒名顶替，让她弄点搞笑的情节情 有 可原。而顾秋妍是经过苏联培训的报务员，再犯这些非特工才犯的低级错误，从这一点上说，她就是长得比翠萍漂亮十倍，也免不了挨骂的下场。
　　有个细节不能不说，翠萍是真想和余则成结婚最后也真就结成了夫妻。而顾秋妍是有丈夫的人，他唉声叹气恨不得明天就结束这个假夫妻生活。
　　所有这些都不难看出，《潜伏》和《悬崖》 俩个主要人物所处的环境和难度，根本不在一个水平线上。
　　三、演技对比
　　1.余则成和翠萍很多情节掺杂着幽默搞笑的成分，在刀尖上行走的谍战片如果搞笑，岂不是太好演了。特别是最后机场分别时，在一大群军警面前，尤其是在站长面前，余则成做出母鸡转圈的动作，给谁看呢，能不让人疑心么，太假啦！
　　余则平时就是低调低调再低调，让人看着像个唯唯喏喏的小媳妇。尽管 都是编导让这么演的。但余则成表演起来就容易多了。 而对自己那个傻瓜媳妇，在场面上只要 臭骂 一顿，别人当作两口子吵嘴，就能唬过去。
　　相形之下，周乙就没有轻松愉快的时候。在警察局人人都和他作对，人人都得防范。回到家，还得对付那个怨气冲天，娇里娇气一副大小姐派头的假老婆。特别是假老婆还怀孕生孩子，都得需要周乙去处理。
　　而对自己的孩子，只能去学校门外偷偷地看。甚至妻子来到家里，怕保姆看出破绽，还得和假老婆同居，让真老婆去楼下住。他 不仅不能低调，而且要亲自带人监视抓捕自己的妻子，还要亲自审问动刑......
　　所有这些，是一般演技的演员所能胜任的吗？
　　设身处地想一想，同样两部剧的主角让你去演，哪个好演哪个不好演，岂不是一目了然吗！
　　许多观众都看出来了，孙红雷也只能演余则成那样的角色。如果让他来演周乙那样细腻的角色，他根本演不了，即或演了也达不到周乙的高度。
　　说到演技，必须附带说一句。在配角当中，《潜伏》里的谢若林排名第一，恐怕不会有异议。
　　四、情节对比
　　前面说过，相对看，《潜伏》情节简单，看着不那么累，反而有几分轻松。余则成去台湾，夫妻从此天各一方，符合当时国民党撤退时的逻辑。 而《悬崖》里的周乙，已经和老婆孩子转危为安，却又返身自投罗网，拯救顾秋妍和孩子，献出自己的生命。
　　余则成只对付军统这一方面敌人。而周乙不仅要和高彬斗，和同事斗，和国民党斗，还得和日本人斗。为了给山上的抗联送药品，周乙把高彬推到身后，自己去和一帮日本特务周旋，去经受人家的一次次审查考验。
　　对比着看，在两部剧里，哪部剧的情节更拨人心弦，不也是一目了然吗？
　　当然，有人也指出《悬崖》的假，比如顾秋妍的许多行为不符合特工身份，周乙最后的自投罗网也不符合情理。有资料介绍，编剧还准备写《悬崖》续集，并没让周乙死掉。是导演为了追求效果，把周乙给导死了。但这些不在我们今天探讨的范畴，只能忽略。
　　综上所述，我们有理由说明， 《潜伏》 与 《悬崖》 相比较，后者更加经典。
　　《悬崖》的严谨和真实，以及反映出谍战的残酷性，均要高出《潜伏》一大截！相比《悬崖》，《潜伏》就简单一些，脸谱化一些。《悬崖》里即使高彬，也有他真实、敬业和义气的一面，而《潜伏》，人物特别是国民党的军统，简单一致的笨蛋加贪婪，与历史严重不符，脸谱化严重。而且，余则成反映出的谍战技能，在周乙面前简直就像小学生，有时候显得很可笑和不真实！因此，《悬崖》完胜《潜伏》！
　　《潜伏》和《悬崖》都是谍战剧巅峰的创作，深受大家喜爱，就我个人而言，喜爱《悬崖》多一些。
　　《潜伏》和《悬崖》的主演孙红雷和张嘉译都是非常出色的实力派演员，表演都很精致，二位可以说是平分秋色、各有千秋，深受观众喜爱！放开演员因素，我更喜欢《悬崖》的原因是《悬崖》对人性描写更加深刻、真实，让人耳目一新。
　　《悬崖》最大的亮点不在于谍战，而在于人性化的人物塑造。真实最重要，更能走入观众内心。《潜伏》里面高手过招斗智斗勇的情节很精彩，但夸张太多，太过完美，有点不切合实际。从谍战角度看，巜悬崖》的谍战水平也许比不上《潜伏》那么＂完美＂，但人物内心塑造更加具有真实感，画面肃杀的气氛深入骨髓，非常虑心！艺术成就高于《潜伏》。
　　如果说《潜伏》带动了卧底谍战剧的热潮，那么巜悬涯》更是以超强的实力占据高峰！
　　没有最经典，只有更喜欢！
　　我喜欢《潜伏》。余则成的扮演者孙红雷的演技如火纯青，淋漓尽致，如同真实的生活一样，与其假扮夫妻的女演员一道，演技出色，剧情叠当起伏，耐人寻味。给观众留下了不可磨灭的印象。塑造了一个共产党人在艰苦、复杂、恶劣、恐怖的环境中，如何开展工作，与敌人周旋，用其聪明的智慧除掉劲敌李崖，取得站长的绝对信任，又是如何保护自已与同志。等等，，我认为《潜伏》是绝对的经典。
　　这两部谍战剧，我还是偏重喜欢《悬崖》，我已经反复看了几遍了。
　　可以说，张嘉译和小宋佳把这部剧演绎的到了几乎无可挑剔的程度。全剧剧情跌宕起伏、环环入扣、充满着紧张和悬念，真让你感到自己也站在悬崖边。同时该剧十分严肃并不夸张、没有特意搞笑式的＂神剧＂效果。
　　而《潜伏》孙红雷、姚晨夸张的、不合常理的剧情和别扭的搞笑效果，使剧情大打了折扣。
　　剧中两个主角的演技就不多说了，但几个配角也让该剧大放异彩：程煜、李洪涛、姬他、咏梅等，就连抗联小战士小董都演绎的出神入化。
　　特别是程煜的表演，真不愧是个老戏骨，一个眼神就让你瘆得慌。不怪张嘉译说，到现在想起＂高冰＂的眼神，脊梁骨都渗着寒气……
　　总之，这是一部经典制作，我喜欢。
　　对演员的演技，不作评说。只说《悬崖》编剧，故事情节胡编乱造。
　　就从＂悬崖＂二字说起。
　　女主角是电台收发报员，应懂得无线电通讯基本常识。然而，在家用电台与深山里的抗联联系，联系不上，原因竟然是高山的阻挡。于是男主角与女主角，带上电台，开车去郊区的高山上。不料被敌人发现，经过一场激战，女主角不得不跳了，悬崖。
　　无线电收发报机，简称电台，工作频率为短波，短波传播，不受高山的阻档。抗日战争和解放战争时期，全国各地的地下党组织与延安党中央的联系，主要靠无线电台。远隔千山万水，若高山能阻挡无线电波的传输，用电台做什么？
　　地下党的电台发射时，敌人有定位电台可以监测到，于是用打一枪换一个地方的办法应对。换地方，是因为怕敌人测出发报位置，而不是因为高山阻挡。
　　还有，伪满警察在大街上使用移动通讯工具，手持式无线对讲机。这绝对是不可能的。三四十年代的无线电通讯工具，关键元器件，电子管。电子管制造不出如此小体积的手持无线对讲机。只有半导体管，半导体集成块，才可以制造出来。而47年才发明出半导体管。半导体管用于制造无线电台，五十年代以后的事了。
　　前几天正在播放的谍战剧《瞄准》，解放战争还未结束，刚解放的松江公安局，也使用这种手持无线电对讲机。
　　为此，有网友发帖文及图片，说是无线电步话机，二战美军使用过，莫托罗拉公司发明的。但图片上却有地上的一大卷电线，士兵手持步话机，胸前有一条电线证明，有线电话。
　　无庸置疑，这两部都是迄今为止，中国谍战剧的巅峰之作。就象两座丰碑，俯视着脚下的＂秋蝉＂、＂麻雀＂们，笑而不语。唯见＂风筝＂能与其比肩。
　　从剧情设置上，二者不分伯仲，难比高下。若论心中所喜，我更倾《悬崖》。《潜伏》观之，轻松惬意。太多的巧合，让人觉得刻意弱化了＂余则成＂的对手们：吴站长忙着敛财；陆处长痴于内斗；稍有点成色的＂佛龛＂李涯，也是上不了台面的货，只两、三回合，就败于余则成手下。
　　反观《悬崖》，在人性的刻画上入木三分，而＂周乙＂的对手们，个顶个的精明、能干。高彬阴郁、犀利的眼神；鲁明麻利、干练的作风。每个人都忠于自己的职守，也让主角每天都仿佛行走于悬崖边缘，稍不留神，就会粉身碎骨。观众也随着剧情的深入，隔着屏幕，都能对主角所承受的各方面的压力，感同身受。残酷的斗争环境，让＂能留下来的，都是最好的＂这句话，得到了观众的共鸣。
　　难怪有人戏称：在高彬的眼睛下面，余则成活不过两集。
　　个人认为《悬崖》要明显好于《潜伏》，如果我是周乙，我在剧里两集可能都活不到，就高彬那小眼神一瞄我，我就感觉自已被看穿了，在剧中，始终能看出周乙的紧张，小心。在这种环境下能够做那么多的情报工作，就显得更为难得可贵，而《潜伏》中余则成始终处于超然状态，反正我是看不出来那种紧张恐惧。
　　《悬崖》中，最后周乙间接是死于鲁明之手，显得尤为真实。搞谍报工作真的是如履薄冰，一点错误都不能犯呀，可能一个小细节就会导致暴露，一个小人物就会夺去你的生命。
　　谢邀请。《潜伏》改编自龙一的同名小说，开创新时间谍战电视剧一个全新颠峰时代，《潜伏》从一个并不厚重的短篇小说，到波诡云谲，跌荡起伏的电视剧《潜伏》，精当地，全方位调动了电视剧所能表现的国民党风雨飘遥时刻，国民党军统天津站，各种人物的勾心斗角，尔虞我诈，机关算尽的生动场景。余则成与翠萍这个假扮的夫妻，在与敌对敌斗争中，产生爱的火花，成为战斗在敌人心脏中，充满革命浪漫主义的夫妻。这个新颖的故事架构，为电视剧的成功，立了汗马功劳。使《潜伏》得以巨大成功，为后来的谍战剧一时群雄并起，开创了划时代的影响。《悬崖》这部谍战剧也以周乙与顾秋妍为假扮夫妻，成立一个情报站，在哈尔滨这个各路间谍汇集的日占区，开始了残酷非常的谍战生涯。这对，经历，性格，都有巨大差异的战士经历一开始彼此不理解，不配合的教训后，顾秋妍对周乙的机智，沉稳心生敬意与佩服，这才使顾秋妍对周乙言听计从，为她获取刺杀斯大林的情报，创造了机会，也使周乙与顾秋妍的谍战生涯，上升到了国际主义层次，是任何谍报人员想都不敢想的奇迹。如果说《潜伏》里有浪漫主义，那么《悬崖》从始至终都充满着压抑，血腥，最后主人公周乙，为了超越性爱的爱情，为了拯救自己挚爱的养女莎莎，义无反顾地踏上了断头台。如果说《潜伏》创造了谍战剧新时期谍战剧的经典，《悬崖》则是站在了《潜伏》基础之上，把谍战演译得更惊险，更残酷，更专业，更叫人一步三叹。
　　如果非得有一个文章第一，那只能说《悬崖》是站到《潜伏》肩上，高出的那一部分的第一！
　　谍战剧《潜伏》和《悬崖》相比，可以说是各有千秋吧，谁更经典？就两部剧的惊险程度而言，还是《悬崖》的强度更大。
　　《潜伏》的主要故事背景是在解放战争时期，当时许多刚从抗战中过来的国民党人员，心里抗拒内战，有的一门心思只想发财，有的内心同情中共，这就给我党争取国民党左派，分化瓦解国军创造了许多机会。也就因此，我党才成功的策反了军统人员余则成，余则成才可以抓住站长贪财的软肋，在其眼皮底下搞情报，并且有把握争取晚秋这样对于共产党不甚了解的青年。
　　《悬崖》的剧情是以我军历史上困难程度仅次于长征时期的东北抗日联军为背景的故事，剧中主人公周乙做为在日伪警察局孤军作战的我党特工，面对着以警察局长为首的高智商，高情商的铁杆汉奸，可以说是步步惊心，所以面对曾经间接帮助过我方人员的任警官，周乙明知有50%的概率可以争取，却不敢去冒这个险，只能选择对其痛下杀手，让人看后感觉得很虐心，最后周乙自己也牺牲于抗战胜利的黎明之前……
　　根据以上情况分析，本人认为做为谍战剧，《悬崖》比《潜伏》更经典。