李清照的词永遇乐落日熔金被认为是其最好作品，甚超声声慢，你认可吗？

　　《声声慢》《永遇乐》都是南宋女词人李清照后期作品。词人生活后期，金兵入据中原，流寓南方，丈夫病死，境遇孤苦，词作多悲叹身世，怀念中原，情调感伤，沉郁悲苦。
　　 
　　《声声慢》主要用白描手法，写李清照南渡后，面对国破、家亡、夫死，对亡夫的怀念和自己孤单凄凉的景况。《永遇乐》采用对比，借流落江南孤身度过元宵佳节所产生的切身感受，寄托深沉的故国之思、今昔之感。
　　 
　　在《声声慢》里，作者运用四个无需别人回答的问句，融入在全词的描述中，迫使读者和词人一起思考，洞悉作者内心深处的活动。＂三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？＂写的是词人喝了＂三杯两盏淡酒＂，原以为可以排遣一下寒意，解除一些寂寞，可是秋风秋雨愁煞人，词人根本不可能借酒浇愁。词人寄真意于词外，虽问而不答，但读者已不难看出词人的愁肠难解。＂满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘＂，实写词人对落英满地的菊花的怜惜，＂谁勘摘？＂实际是谁都不忍心摘。同时，词人以菊花来喻人，写菊花憔悴落净，其实是词人自我感觉的写照。无论是＂旧时相识＂的鸿雁，或是眼前的＂满地黄花＂，引起的都是词人＂物是人非＂的感觉，光景今昔不同之愁，因此她感到度日如年，时光难挨，于是词人接着问：＂守着窗儿，独自怎生得黑？＂凄苦的一个人怎样才能捱到天黑？词人明知自己是没有办法的，也许黑夜会比白天好过一点？可捱到黄昏，梧桐细雨使词人触景生情，更加重了内心的惆怅，发出了＂怎一个愁字了得＂的反问，面对眼前光景，回忆苦乐往事，觉得已经不是一个＂愁＂字所能概括。可见她内心比愁更愁，愁苦至极。作者的身世之感、沦落之悲、可伤之事，通过这个反问句得到了充分地呈现，也对全词的情感基调做了总结。
　　 
　　与《声声慢》不同地是，在《永遇乐》的上片中，作者发出的三个＂问＂连续集中。作者先写元宵之日的黄昏景色，＂落日熔金，暮云合壁＂二句预示着一个可以尽情观灯的元宵之夜，如此良辰美景，但＂人在何处？＂，此一问使忧患余生、漂泊他乡之感顿生，形成了景色与心情的强烈反差。接着＂染柳烟浓，吹梅笛怨＂二句可见早春已经降临，可＂春意知几许？＂一问，则又见暮年孤寂的心境中，实在是春意无多，没有多少可享受了，正反映了晚景凄凉的心情。＂元宵佳节，融和天气＂二句，明说天气之好，可是却提出了＂次第岂无风雨？＂的问题。＂风雨＂可以理解为人生的风风雨雨，作者在对比中担心风云突变，甚至隐寓世事难测，反映出作者晚年生活动荡不安、祸福莫测的现实生活。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。即：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。表面上的理由是怕碰上＂风雨＂，实际是国难当前，家事多哀，早已失去了赏灯玩月的心情。顺理成章地写出了自己自甘寂寞的心灰意懒，万念俱灰的心境。全词以元宵为焦聚点展开记叙，思路由今而昔再到今。今昔对比，以乐景写哀，以他人反衬，益增悲慨。
　　我赞同《永遇乐》超《声声慢》，但不是在遣词造句上超越，而是在格局上超越 ，但我不认同这是李清照最好作品，我认为李易安最好的作品是《题八咏楼》 。