魔岩三杰94红磡体育馆据说特别成功，歌手也都挺厉害，但是看当时的视频觉得一般啊。是不是时代不同了？

　　不是，就是一般，被张培仁神话。何勇怀疑有精神病，窦唯很帅，张楚音准稀碎；
　　我以前也是听着这个神话长大，年轻时还写过歌颂94年红磡和魔岩三杰的文章，当时年少无知。直到今天找到当时的红磡视频Live实况。才知道，之前活在了张培仁塑造的世界里。
　　94年红磡演唱会总体具有一定的摇滚意义，但绝对和网络上的大肆神话，有着本质的区别。乃至于张楚和何勇在基本声乐角度上是灾难级别的车祸现场。窦唯只能刚刚及格，称不上很好。
　　这一场演唱会在事后的了解之中，发现很多夸大的程度。基本上每一个被网友津津乐道的事件，背后都是一个谎言。详情跳转后文谎言篇。
　　我把1994年红磡演唱会看完只有以下感觉：
　　1：窦唯还行，张楚难听，何勇像个精神病！
　　2：整体唱功稀碎，称不上职业乐队主唱水平：窦唯不错但挤卡、张楚跑调语感稀碎，何勇大吼大叫。全都一个调，大白嗓干吼，把自己嗓子吼哑，没有丝毫摇滚律动可言。
　　3：何勇真的有问题，舞台上像个偏执狂，从他那个状态，他后来进入精神病院长达十年没有一点水分。
　　4：唐朝也唱得差强人意，最后《国际歌》还不错。
　　5：张楚和何勇，这两个人以我个人所知的声乐内容，他们不具备职业歌手的声乐水准。
　　6：场下没有四大天王，事后也没有引起轰动，一点干货新闻都没有，全是一群人在各种网络渠道上说着千篇一律的内容；
　　先以我个人擅长的声乐角度切入，再以事件补充。1：声乐角度：张楚和何勇问题极大。
　　结论：
　　窦唯：1：高喉位造成的挤卡和割裂感；2：整体性声线缺乏共鸣，显得极为干涩；3：整体状态紧张，频频忘词；4：音准不错，但大量存在半音偏差和强弱处理过弱；5：喉位不统一；低音音色改变过大，中音不错，高音过紧；
　　张楚：1：音准炸裂，业余至极。低音区的每一个音都不在调式上，中音区有所改善，高音区逐渐找到感觉。2：语感稀碎，乃至于让人感觉他没有咬字。3：舌根音问题严重；4：声带闭合的质量差，漏气；5：吐字不清；
　　何勇：1：低音音准偏差一度；2：律动稀碎，像极了一个喊麦型摇滚，大部分以吼和说话的方式进行表演。演唱会正常的律动没有。3：调式统一，他喊的音高是固定的。这种作品在作曲质量上真的没有内容度可以。摇滚不单单是靠着几句泄愤的歌词就能完成的。
　　摇滚音乐对于唱法的要求，在欧美之中已经形成了很明确的流派。华语摇滚的本土流派也有着很不错的尝试。但是时间回溯到94年，一切都还在萌芽。声乐知识处于匮乏之中，这是可以理解的。
　　但是基本的音准、音色、声线都无法保持的，如何做一名主唱？如何还光明正大地说自己是一名歌手呢？一切如果都依靠CD混音，那真是令人作耻。
　　说句不好听的话，魔岩三杰的粉丝老是把四大天王作为对比，但是实际上，真的令人无语。先不说全面压制窦唯，秒杀张楚和何勇的张学友。单单是刘德华的C3-G4的绝对音准，就足以让张楚和何勇汗颜。
　　魔岩三杰和四大天王虽然不同流派，但是基本功上，我依旧对魔岩三杰的张楚和何勇保持严重怀疑。窦唯的表现无疑是合格的，但是过于紧张。
　　以下，针对红磡演唱会的网络造势进行论证，得出的结果基本上都不经推敲，全是谎言。谎言1：现场坐满了来自世界各地的媒体和数万名HK观众；
　　证据1：红磡馆的座位数量是：12500个，包含10400个固定座位和2100个活动座位；驳斥数万观众；
　　请问，数万名HK观众是怎么得到的？一个座位坐两到三人？叠罗汉？
　　证据2：死忠粉前往HK；驳斥HK观众；
　　当年得知魔岩三杰前往HK开演唱会时，内地有着数千人从内地前往HK，为他们热爱的魔岩三杰打Call。这是他们狂欢的主要原因，也是魔岩三杰的成功仅仅在内地传播的核心原因；
　　证据3：Beyond1992年被迫前往日本发展。HK对于摇滚乐是抵触的；驳斥世界各地的媒体；
　　Beyond于1992年开始转变风格，后1993年不得不离开HK，背井离乡前往日本发展。如果HK对于摇滚乐有大额市场，那为什么传播度吊打魔岩三杰的Beyond还需要离开HK，前往日本。造成黄家驹的死亡？
　　1992年，1993年，1994年这紧挨着的年份，仅仅一年就让HK整个改变。不要忘了，当时HK还没有回来。在这个情况之下，主办方仅仅能请到，内地媒体为主，HK、TW为辅的媒体流。
　　证据4：魔岩三杰的摇滚从未冲出国门。驳斥：世界媒体；
　　你不得不承认一点，崔健的外国粉丝是有小部分一批。但是很抱歉，魔岩三杰不行。他们的实验性音乐，在欧美和日韩严重，太过低级缺乏内容度。最好的经典作品依旧是窦唯的流行摇滚。和张楚和何勇根本没有关系。谎言2：演唱会前夕，何勇怒骂四大天王＂除了张学友还算个唱歌的，其他就仨小丑＂；
　　何勇和张培仁后来澄清：出于宣传需要，窦唯、张楚、何勇三人抓阄谁输谁骂，结果何勇手气背，就背下了这个黑锅。就是碰瓷四大天王，主办方的炒作手段而已。
　　张培仁，一个碰瓷的天才；魔岩唱片创始人；
　　谎言3：窦唯三人在前往香港之前，签下了生死状，各留了遗嘱；
　　这个的扯淡程度，真的是刷新认知下限。你唱个歌都能扯下生死状和立遗嘱，
　　证据：窦唯当时的女友王菲正在HK，窦唯之前的黑豹乐队也在HK。
　　这个扯淡新闻，应该是从何勇和张楚传出的。因为他们要碰瓷四大天王，可能惧怕四大天王的地头蛇效应，导致的粉丝。
　　但实际上，HK群众和粉丝只会产生疑问：张楚是谁？何勇是谁？窦唯是谁？哦，王菲的男友哇。
　　这里生死状，应该表达着张培仁害怕冷场的商业危机；因为当是的魔岩唱片已经在水深火热之中，在煎熬了7年后，于2001年关闭倒闭；谎言4：黄qiu生在现场兴奋过头，狂奔中撕烂自己的皮衣；
　　这个由黄生本人回应：
　　传了那么多年，终于知道原来是哪个叫张培仁的为了宣传乱说一通。我那天穿皮衣，怎样撕衣服？狂奔另有其人，为了宣传把别人神怪话实在有点不礼貌。
　　我只是觉得，为什么这种新闻会和王杰自身倒嗓，说成被毒哑一样，简单的逻辑错误问题，都能在内地引起如此广泛的虚假宣传。实在令人费解。
　　看到这里肯定有人说，黄生也不是一个好人，这和他好人不好人没关系。只和张培仁有关系。
　　作为一个即将倒闭的唱片公司老总，张培仁自然不会放过任何一个宣传可能。何况谣言是最不需要资金成本的最好宣传方式。
　　不要去怀疑一个负债乃至于倒闭的老总他的道德底线有多么牢靠。谎言5：四大天王也化身小迷弟，全程在台下观看这场演唱会
　　这是最扯的碰瓷。应该是张培仁的二手准备。
　　1994年，四大天王如日中天。你张楚谁啊，何勇谁啊？你窦唯在HK也仅仅是王菲的男友。而王菲在当时的四大天王面前，又是谁啊？
　　所有在网上吹水的文稿，在说四大天王化身迷弟时，都会附上这一张图片。说是这当时的现场照片。
　　证据1：照片后面有一调音台、音箱设备；
　　为什么四大天王齐聚的门票座位，狭窄到让四大天王座位靠着调音台？调音台在红磡的最后方。
　　四大天王在1994年，很少从未碰头。他们以整体性出现的核心在1999奶奶黎明提出退出颁奖典礼后较多。这一张照片应该是某一次颁奖典礼。
　　证据2：何勇演唱会前夕骂四大天王，一个被碰瓷的四位巨星，为什么第二天还来。而且一脸淡定？谎言6：报纸大幅报道：＂摇滚灵魂，震爆香江＂；
　　张培仁做事做全套，在以上的种种碰瓷和宣传之后，有这样的报道并不罕见。而且主要是针对信息封闭的内地粉丝。而在HK内部，基本上没有人知道红磡发生了什么。
　　他们知道的仅仅是：一个来自TW的叫魔岩唱片公司租赁了红磡一晚上的使用权，来了一批人唱歌。至于这一批人是谁，他们并不知道，也并不关心。
　　证据：Beyond的离开，前往日本发展。
　　但是这符合张培仁的宣传手段，在红磡事件发出后，魔岩唱片又一次盘活了。
　　总体而言，红磡演唱会的本身开创大于他在音乐性上价值。但过于神话，反倒自落下乘。
　　至于网络上充斥着千篇一律的文稿，显然缺乏足够的信息，更多的是一种对于逝去光阴的回忆和自认为的盲目强大。
　　听没听懂，点个赞呗！
　　魔岩三杰是指窦唯、张楚、何勇三人。1994年的香港红馆演出，被视为中国摇滚历史上最闪耀的瞬间，对于短暂的国摇历史来说是一次里程碑式的演出。
　　窦唯，在红堪馆里歌唱有《高级动物》《噢乖》《悲伤的梦》《黑色梦中》唱出少年那种张扬，鲜明的个性使人产生共鸣。
　　何勇，歌唱有《姑娘漂亮》《垃圾场》《非洲梦》《钟鼓楼》用他那无与伦比的骚气表演跟那屌丝的气息使得全场轰动。
　　张楚演出有《上苍保佑吃饱了饭的人民》《和大伙去乘凉 》《孤独的人是可耻的 》《赵小姐》用那种孤独唯我的诗人般歌唱触动人们心弦。
　　现场坐满了一万多名香港民众，与世界各地的媒体，阵容盛大，香港艺人四大天王，黄秋生，王菲等都到场，观众陷入疯狂狂欢呐喊中，可谓中国摇滚的里程碑。
　　这次演唱会还是非常牛逼的，我是95年听广播里播的节选，96年听的完整磁带，99年在宿舍推荐给别人听立刻引起传唱，但现在隔一段时间拿出来还是很有意思。就现场的歌曲来讲，《蚂蚁蚂蚁》和《姑娘漂亮》是百听不厌的，唐朝乐队虽然很牛逼但现场效果听起来相比魔岩三杰稍逊一筹的。当然印象很深的还是何勇的很多串场话，比如：
　　香港的姑娘们，你们漂亮吗
　　三弦伴奏何玉生，我的父亲
　　现在的钟鼓楼，跟以前的不一样了
　　我现在用一句北京话向你们问好，吃了吗！
　　送给香港所有的朋友们一个圣诞礼物，还包括四大天王，愿你们过好圣诞节
　　……
　　由于首先听的是磁带，磁带的顺序跟实际不一样，一直误认为何勇的《非洲梦》就是最后一首了，以为这次演出的人员都在唱这首歌时出来谢幕了
　　从那次演唱会知道了大陆最牛逼的鼓手叫刘效松
　　后来看视频，才发现老五的电吉他居然能弹得那么快
　　当然，后来听《高级动物》，发现居然能把那些毫不相关的词语倒背如流
　　不知道题主年龄多大，如果是90后或者00后，看完有这种感觉很正常，而且不止是看＂魔岩＂三杰窦唯、张楚、何勇的当年演出视频，即使看崔健演唱会，看香港＂四大天王＂演出视频，感觉也同样如此，当年服化道真土，现场的观众真傻。
　　但如果换成60、70后，联想到1994年那个天才辈出的年份，或许深陷其中难掩内心的激动，回味往事，1994真是难以忘怀，无论是音乐还是电影，乃至整个文艺届都人才辈出，涌现出大量经典之作。
　　而这一年，我们诞生了第一批颠覆时代的摇滚音乐人，除了崔健，还有指南针、超载、零点乐队，并纷纷推出唱片，魔岩唱片同时推出三张个人专辑，而窦唯的《黑梦》和张楚的《孤独的人是可耻的》，在现在看来都是经典。
　　同年12月17日，＂魔岩三杰＂出现在香港红磡体育馆，在这个娱乐偶像霸占的舞台上，第一次出现来自北京的年轻原创摇滚音乐人。
　　当时现场有观众万人，包括如日中天的＂四大天王＂等香港当红艺人，有如此大号召力，主要因为好奇，因为除了窦唯当年女友王菲，观众几乎都是第一次看内地摇滚音乐人演出。
　　当年内地与香港娱乐圈交流不多，尤其是香港对内地娱乐圈并不熟悉，或者还看不起，所以三杰的到来，让他们即又兴奋又期待。
　　尤其在演唱会前为造势，博话题，说出看不起＂四大天王＂的言论，何勇竟口出狂言说除了张学友会唱歌，其余都是小丑，当时窦唯是王菲男友，这场演唱会也吊足了观众胃口。
　　演出开始，观众大开眼界，因为这场演出与香港观众常见那种如梦如幻、陶醉其中的明星演唱会完全不一样，在长达三个半小时的演唱，观众一直呈癫疯壮态，疯了，据媒体报道，没有一场演唱会能如此疯狂。
　　自此，＂魔岩三杰＂也迅速成为当时年轻人的偶像，而这场演出也成为摇滚史上标志性事件被经常提起，虽然25年过去了，它给现场观众带去的的震撼也依然存在。
　　但＂魔岩＂三杰出道即巅峰，或许起点之高，再难超越，或许当年口无遮拦，祸从口出，得罪了四大天王及歌迷，＂魔岩＂三杰后来的发展并不顺，新鲜感一过，便走下落寞。
　　后来，何勇疯了，张楚隐居，窦唯与王菲分手后成仙儿，当年的巅峰演出如今看了更似一场闹剧。
　　以至于现在，回头看当年演出视频，看着画面不华丽、长相不英俊的何勇穿着条纹海魂衫，面向全场观众大喊：＂香港的姑娘，你们漂亮吗？＂感觉滑稽、莫名其妙。
　　即使何勇点燃了台下近万名观众与，大家一起嘶喊、跳跃、疯狂。但今天，观众早已见多识广，早没什么新鲜。
　　如今粉丝经济，观众面对偶像的疯狂，相比他们有过之无不及，所以今天再看也不过如此，包括当年推出的那些经典影视作品，如今再看也会发出类似感慨。
　　但不论怎么说，1994，这个特殊的年份，有太多的故事值得回味。
　　我只说一点，94年能有哪个大陆的歌手在红磡开演唱会并且座无虚席的...仅凭这一点我觉得就可以说明当时的盛况.....魔岩三杰后来在天津的演唱会我有幸看了，当时进场晚了些，正赶上窦唯唱黑梦..一进场心脏就随着鼓点跳动，情绪瞬间爆发到顶点....之后也看过其他演唱会，感觉都不一样，也没有过那种激动的感觉了...
　　如果真牛逼，就能经受时间考验，现在这几个人没什么人记得了，就说明他们根本不行。当初他们造成的轰动是因为香港人对内地乐坛的不了解和好奇心。他们的表演在今天看来就是莫名其妙，几个疯子在台上乱蹦乱叫，换你你也可以。与他们同时代的那批年轻人（70后）觉得他们伟大是因为那是他们的记忆和青春，今天他们来教育你们年轻人不懂，是因为自我陶醉，说你们不懂显得自己有水平，逼格高。先不谈逼格，就谈那场演唱会的水平，基本上，是相当令人尴尬的。
　　原本就是一般是他们吹捧出来的，别当真，真正的好的东西不论你是当时看，还是过10年20年看，都是经典的，比如说说邓丽君。
　　你觉得一般，说明你是一个会独立思考的人，也有认真在看那场的视频。红磡的的确确被神话了，现在流传的很多当时的细节，诸如何勇骂四大天王，黄秋生撕破皮衣等很多流言都是炒作的。我自视为一个还算资深的摇滚乐爱好者，我想说摇滚乐的很多人事物都多多少少有被神话，听歌就听歌，不必一厢情愿地把很多高尚的精神内核和叛逆反主流的传奇色彩带入进去，摇滚乐说白了只是一种音乐风格，一些摇滚艺术家或许有那样的传奇色彩，但对于听众来说，过分倾向或者注重那些东西，往往会陷入自命不凡的陷阱，生活才是艺术。
　　当时香港在内地的心里地位高，说不好听去香港开演唱会就像去镀金，别人对你无感，自己自吹自擂罢了
　　你对文革那一辈的人说样板戏都是渣渣，他们一样气的急赤白脸。所以你能理解红磡魔岩粉的心情了吧，视野局限于此而已。有些作品是还可以，但是远远不到他们吹嘘的程度。香港人对待他们就像动物园来了一只未曾见过的动物，不见得多喜欢图个新奇，新鲜劲一过就都一哄而散了。