这9。3分国剧，我一秒也不想快进

　　犹记得《大江大河》大结局时，院长哭瞎了眼睛。
　　宋运辉告别恩师，跳出金州厂去往东海开辟事业副本；
　　雷东宝成功收购电线厂，五年过去还是忘不了最爱的萍萍；
　　真的太好哭了
　　小杨巡立志不卖假货，终于在扬子街电器市场站稳了脚跟。
　　三个敢闯敢拼、有情有义的男人，带我们重温了改开背景下的国人奋斗史，也体会了时移境迁后仍不过时的人间真情。
　　三条轰轰烈烈的事业线和感情线暂时告一段落。
　　他们人生下半场的故事会怎么续？
　　这不，惦记了两年，剧王终于回归了。
　　豆瓣9.3 ，品质过硬，一如既往。
　　续集开篇，摸着石头过河的80年代进入尾声，即将迎来日新月异的90年代。
　　宋运辉开往东海的列车终于到站，手握技术、心怀理想的他准备大干一番。
　　雷东宝骑着时髦的铃木摩托车，终日奔忙穿梭，见证了物价全面飞涨。
　　杨巡开着神气的苏联小轿车回村过年，过去点头哈腰的个体户终于挺直腰板。
　　时代气氛正在悄然发生改变，人物也将迎来新的困难险阻。
　　但也有东西没变——
　　还是那个让人真情实感的＂正午阳光出品＂。
　　戏剧的首要任务，是让人相信。
　　《大江大河2》一打开，就有着绝大部分国剧无法做到的一点：
　　让人毫无障碍地入戏。
　　做到这一点，需要全方位的写实功力。
　　让人物从那个年代活过来，让观众进到那个年代去。
　　写实的年代感 ，是入戏的第一道门槛。
　　小到道具细节。
　　物价飞涨，雷东宝妈妈疯狂囤货，抢了几大箱的方便面。
　　牌子是许多80、90后吃过的童年零食三鲜伊面。
　　杨巡过年回家，车里塞一大堆礼物。
　　其中就有当时被当做高端紧俏货的保健品21金维他。
　　大到时局形势。
　　宋运辉的东海项目需要引进国外设备，搞外贸的三叔虞山卿向他透露了一个消息：
　　美国可能要带头对华禁运。
　　历史背景就是80年代末、90年代初，美国对华制裁的重大外交事件。
　　杨巡一直拖欠货款，让小雷家的财务状况雪上加霜。
　　差点让雷东宝跟他翻脸断交。
　　这反映了90年代初国内经济发展时集中爆发的三角债问题（多方拖欠货款所形成的连锁债务关系）。
　　甚至包括那些看似无关紧要的闲笔。
　　雷东宝带阳阳来小雷村玩了几天，临走时一堆叔叔阿姨往他怀里塞东西。
　　扑面而来的，是让人倍感亲切的农村人的热情。
　　细节到背景里还要点缀几个择菜织毛衣、看热闹的农村妇女。
　　精准勾勒了一个年代特有的、紧密的人际相处方式。
　　我可太爱正午剧里的各种闲笔了
　　从美术道具营造的生活环境，到时代事件推动剧情发展。
　　剧中要素，样样有来历，件件有出处。
　　浑然不觉间，就让人感受到一个时代的呼吸。
　　其次，人物面对的困境 也是真实 的。
　　困境事件是人物成长的催化剂，也是制造戏剧冲突的首要形式。
　　我们看过太多的低幼剧情，给人物设置困境都是靠功能性反派或者偶然性意外。
　　让人深感套路和无趣。
　　而本剧里，主角面对的困难，实则都有立得住的深层逻辑。
　　比如勇字当头的雷东宝，常被诟病急功冒进。
　　这不，开头就出了大事儿，小雷家刚投建不久的铜厂爆炸了。
　　看似是一起偶然的意外，但细想，这一天是必然会到来的。
　　在第一部里，就已经埋下了铜厂负责人雷正明学艺不精的伏笔。
　　到这一部雷东宝跑到上海请专家救场，他的一番肺腑之言，讲透了农村经济改革绕不开的困局——
　　没有知识，不懂技术，引不进人才。
　　高端人才看不上的半桶水，在农村那就是个宝。
　　而他们要碰自己不懂的技术活，并非源于＂有钱就能为所欲＂的无知傲慢。
　　而是不这么干，农民的后代永远都是农民。
　　继续一穷二白，被人瞧不起。
　　为此，他们宁愿冒着破产、坐牢乃至死伤的风险。
　　通过困境，我们才懂人物的使命是什么。
　　我们才能感受到他们身上内在生长的那股劲儿。
　　杨巡要改变个体的命运，雷东宝要改变集体的命运。
　　能力最大的宋运辉，则站在推动国家工业现代化的第一线。
　　宋运辉的＂东海风云＂，让我们看到了本剧更高级的地方——逻辑真实 。
　　人物不是非黑即白的，对手戏也不是幼稚低能的。
　　院长久违地感觉到了自己作为成年人的心智得到了尊重。
　　东海的官场戏，处处是信息量，句句有弦外之音。
　　在第一部里，水书记给临走前的宋运辉授了最后一课。
　　教导眼里只有技术的他，要学会处理人际关系，来保护自己的理想。
　　很明显，来到东海的宋运辉，已经成长了。
　　批报项目遇到困难，他主动找结过怨的师兄兼前领导闵忠生，帮忙引荐上级领导。
　　老狐狸借故推辞，宋运辉早有预料，一句话拿住他的软肋：
　　不帮我我可就要回金州了。
　　宋运辉一回去，闵忠生的厂长位置就不稳。
　　相比这一威胁，卖人情就不算什么了，闵忠生于是立马答应。
　　表面上听到的都是漂亮的场面话，里面藏的都是个人的利益与私心。
　　高手对话，火花四溅。
　　辛辛苦苦做出方案，宋运辉却被边缘化了。
　　功劳最高，给的官职却最低。
　　一把手的马厂长后面，管人事的老高、管财务的老刘，管技术的老韩，职位全部排在他前面。
　　不仅如此，还被上级派了东海半岛开荒的脏活累活。
　　等到宋运辉带着自己的人，在东海打下了基础。
　　留守北京的四个人，又跑来接手他的任务。
　　看似公允的直系领导老马，转头把宋运辉调去码头，一步步架空了他的权力。
　　抢你的功劳，嘴上却都是为你考虑。
　　只不过，宋运辉不好骗了。
　　得知国外禁运的消息，他抢先把国产化设备替代方案做了出来。
　　一举成为东海项目的救世主，在老马这扳回一局，夺回了自己的控制权。
　　有一段戏，更是把人物关系的编排做到了极致。
　　东海项目绝处逢生，宋运辉被推到人群中心，替上级领导介绍国产设备。
　　这意味着，他已经是东海厂实际的主心骨。
　　而在他身后，每个人的反应，都值得细品。
　　师父水书记，脸上满是对徒弟锋芒过露的担忧。
　　老丈人程厂长，则是女婿得势后的喜形于色。
　　直系领导马厂长，脸上堆着复杂不明的笑容。
　　主动拉拢的路司长，则是作为背后男人靠山的欣赏与得意。
　　只有深谙现实的创作者，才可以刻画出这种有力道、有后劲的场面。
　　一笔一墨都是戏。
　　它尊重了现实中该有的人物关系和行为逻辑，看上去就像是成年人世界里会发生的事情。
　　而不是想当然地给主角开外挂或使绊子。
　　一般的戏，借助人性的刻板印象来制造戏剧冲突。
　　而高级的戏，用好看的人物塑造，来打破你对人性的刻板想象。
　　从《大江大河》到《大江大河2》，你很难用＂好人＂、＂坏人＂给角色贴标签。
　　因为他们都是难以被界定的，生动而复杂的人 。
　　就说抢功劳的老马。
　　他对宋运辉的心口不一，不是他阴险，而是在这个位置就有不同的考虑。
　　宋运辉作为技术骨干，只考虑最先进的美国设备。
　　但是老马作为中层领导，对下要安抚人心，对上也不得不听命于人。
　　他的私心，也是人之常情。
　　临近退休，老马还想再拼最后一次。
　　可在这个技术才是第一生产力的变革时代，他作为一个管理层领导，可以发挥的空间有限。
　　想要保住地位和荣誉，他只能运用一些政治经验。
　　此前一副反派架势的路司长，也是如此。
　　最年轻的副司长，西化的生活方式，一看就背景深厚。
　　可他不是只靠关系上位的纨绔子弟，相反他懂技术，也有眼界。
　　他坚持引进日本设备，不是以公谋私打压宋运辉，而是基于节省开支的考量。
　　更现实一点说，宋运辉的仕途对他来说，根本不重要。
　　在他的位置上，宋运辉和东海项目，都只是他棋盘上的一颗棋子而已。
　　这些不是好人或者坏人的行为方式，而是在什么位置做什么事情。
　　从他们身上，我们看到不同人的不同处世方式。
　　还有踩着师父上位的闵忠生。
　　与宋运辉共同的＂厂女婿＂身份，让这个人立体起来。
　　在外呼风唤雨的金州厂厂长，在家却被霸道老婆打骂侮辱。
　　他不择手段的另一面，则是底层出生的男人都会面临的阶层晋升压力。
　　通过他，宋运辉看似和乐美满的家庭生活，暴露出了嫌隙。
　　为他和程家人的矛盾，埋下了伏笔。
　　也给他和程开颜的婚姻埋下了雷。
　　程开颜和宋运辉的思想差距，此前可以被她的天真善良弥补。
　　两个人之间有着互补的吸引力和甜蜜。
　　但当家庭中的多方力量介入之后，婚姻中就不只是爱情那么简单。
　　他们日后的走散，也无法用谁辜负了谁这种简单的眼光去打量。
　　甜是真的甜
　　另一边，雷东宝再婚了。
　　打破了自己终生不再娶的深情誓言。
　　这不仅对宋家人是个打击，也让为雷东宝宋运萍这对洒了无数热泪的观众心情复杂。
　　搁一般剧里，这就是人设崩塌的情节。
　　但我觉得，这个＂瑕疵＂反而让雷东宝的角色更加接近现实。
　　雷东宝真的变了吗？
　　其实再婚，他是最自责的一个。
　　他跟宋家，早就是不是亲人胜似亲人的关系。
　　他爱萍萍，可是也不能辜负一次又一次帮他的韦春红。
　　而且就像宋运辉之前说过的，雷东宝是个男人，有正常的七情六欲。
　　抛开完美人设，从现实出发。
　　眼前人的温暖，肯定会在某一刻强烈过对已逝之人的回忆的。
　　还有终于买下扬子街电器市场，当上大老板的杨巡。
　　租户借机闹降租，杨巡姿态强硬。
　　＂降价不可能，三折别想了。＂
　　不仅不降租，他反而将租金升一成。
　　一下子治住了那些闹事的人。
　　杨巡变得更加精明，雷东宝敲打他＂越来越有大老板样了＂。
　　他的身上，似乎有自私忘本的趋势。
　　但这样就是＂黑化＂的前奏吗？
　　他没有宋运辉的格局，也没有雷东宝的集体主义庇护。
　　作为一个单打独斗的个体户，没有谁能为他遮风避雨。
　　谎话、心眼、演戏，乃至某种程度的狠心，这些都是他在外立足的必要手段。
　　从这些既不好也不坏的真实人物身上，我们更加理解人性，也更加接近生活。
　　遍地悬浮剧的年代，《大江大河2》难得真实 。
　　就像有观众说的那样，＂仿佛真的透过屏幕看到了那个时代。＂
　　并通过那个时代，给现在的我们以激励。
　　剧中的师徒情、友情、爱情等各种人物关系，之所以让人看得津津有味。
　　因为它们往往让我们下意识代入现实里的人际关系模式。
　　看得更仔细的观众，则从表面的热闹之下，发现其中影射的时代状况。
　　智识上的愉悦和收获感，可以延伸到剧情之外。
　　影视作品的＂真实感＂，所有人都在强调，但是很少有人做到。
　　这是只属于良心国剧的硬核手艺。
　　如果说现在还有哪家影视厂牌能让我毫不犹豫地打开一部电视剧，也只有正午阳光了。
　　从《琅琊榜》到《都挺好》再到《大江大河》系列，正午阳光用稳定可靠的编、导、演班子持续输出一个个年度剧王。
　　爆款的背后，不是运气也不是奇迹，而是经年累月练就的真功夫。