我敢说，大银幕上的她美出新境界

　　电影开场十分钟，她出现在镜头里。
　　一个背影，边走边打电话，步履匆匆—— 明明还没露正脸，你却开始坠入她书写的故事。
　　她径直来到几位工程人员面前，一个眼神，阻止了七嘴八舌。
　　直接控场三连：
　　＂你说。＂＂什么问题？＂＂数据。＂
　　言简意赅，直指重点。
　　下达任务后，她再次转身离开，走向新的情况、解决新的问题。
　　这时我看清她的脸：很淡的妆，略带倦容，但掩不住精致五官和清澈锐利的眼神。加上纤瘦挺拔的背，清亮的声音，一个运筹帷幄的职场精英，被清晰地勾勒出来。
　　彻底 飒 到我。
　　这短短的一场戏，让我知道——
　　电影《峰爆》里的项目经理丁雅珺。
　　陈数在大银幕上的又一个角色，成了。
　　好久没在电影院看到质量上乘的国产电影，更别提国产灾难片了。
　　放心，这次《峰爆》不是＂灾难＂。
　　相反，它做到了场面与剧情兼得。更难得的是塑造了几位很有嚼头的人物。
　　陈数饰演的丁雅珺尤其亮眼。
　　以往的灾难片中，女性多为被施以救援的对象，甚至扮演＂拖后腿＂的角色。
　　但丁雅珺一出，谢谢，直接把这个老套刻板的印象冲刷到了马里亚纳海沟，只让人记住她——
　　一位灾难当前依然干练、果敢、有情有义的职场女性。
　　一位没有主角光环，却靠着专业美和力量感牢牢抓人视线的独立女性。
　　她的 ＂抓人＂魅力 太强了。
　　戏里，我忍不住想象关于丁雅珺的刻意留白的背景故事；戏外，我开始期待以陈数为代表的中生代女演员在大银幕的无限可能。
　　丁雅珺不好演。
　　为什么？
　　一则，电影里别的角色都有着亲近的人物关系，父子、情侣、或者在极端情况下被迫捆绑成一条心的受灾者。
　　但丁雅珺是相对独立的一条线，承担着串联剧情的重任。一不小心就容易沦为扁平的功能性人物，说得简单粗暴点，工具人。
　　二则，她敛起了陈数以往标志性的极具侵略性的美艳，褪去精致妆容和优雅气质，换之以最质朴装束和略显不近人情的强势。
　　都不那么＂讨喜＂。
　　怎么演？
　　陈数，把她构建了一层又一层，又＂剥＂开一层又一层。
　　第一层，是 刚 。
　　作为被一众男性围绕的铁娘子，她必须作风硬朗。作为隧道工程总指挥，这个对项目最有感情的人，她比谁都希望隧道能够万无一失建成使用。
　　因此，一开始的丁雅珺态度强硬。
　　第一次听说炸山清方的方案时，她出于各种考虑立刻拒绝，并对工程师的模拟演算提出了质疑。
　　当有人提出＂如果牺牲一点隧道＂时，她更是一时怒火中烧摔了椅子，＂想都别想＂！
　　就这么独断专行？
　　当然不是。
　　其实，丁雅珺的执着在于竭尽全力寻找两全的方案，她的斩钉截铁其实包裹着纠结与不舍。
　　在确定首个方案后，丁雅珺可以暂时松一口气。
　　于是，她又显露了性情的第二层： 柔 。
　　面对刚才发生争执的何工，她主动递上一瓶＂水＂——其实，里面装的是白酒，不忘浅笑着叮嘱＂慢点喝＂。都是老搭档，无需更多言语，四目相对，默契和信任就开始滋长。
　　面对男友不知所踪的女孩，她放软了声音去鼓励和安抚。两个女人紧紧拥抱，她成为了那个最温柔也最可靠的支点。那是整部影片最温柔的时刻之一。
　　不过，一直支撑别人的人，也会有紧张甚至惊惶的时候。
　　变数再次出现，山体滑坡的时间提前，县城16万人没有足够的时间撤离，唯一的解决方法就是炸隧道。
　　怎么办？
　　丁雅珺的眼神变了。
　　第一反应是震惊、抗拒，紧接着屏蔽了外界声音、内心无比挣扎地权衡，最终，她横下心来做了决定。
　　这场戏的 戏眼 ，都在陈数慢慢变红的眼眶里。
　　为了保护父老乡亲，丁雅珺选择炸掉她视若骨血的隧道。
　　一个激昂的＂炸＂字，直接炸出了我的眼泪，也炸出了这个人物最迷人的第三层： 韧 。
　　我相信看完《峰爆》的观众，一定会被那场暴雨中的动员感动。
　　寒冬中的瓢泼大雨让人连眼睛都难以睁开，大段台词输出如果表达得不够好容易落入说教，再加上一镜到底的表演……这场戏对演员的要求太高了。
　　但陈数的业务能力也太绝了。
　　暴雨倾下，她步步前行，推开递来的伞，拿过喇叭，定神，开口。
　　先是晓之以情，＂我们只能选择救人＂；再是动之以理，以铁道兵的身份唤起众人骨子里的热血；最后字字铿锵掷地有声，＂大不了再来一个十年＂！
　　眼神不改坚毅，情绪却层层递进。
　　那么多句台词，没有一个字被雨声浸没。
　　这段表演的完成度高到让我一边起鸡皮疙瘩，一边忍不住跟着鼻酸。
　　《峰爆》里有英雄色彩浓重的角色，相比之下，丁雅珺的不舍与改变让她更接近一个如你我一般的凡人。
　　但也正是这样的 血肉感 ，令她更值得信服，也更让人动情。
　　仔细回顾，这已经是陈数在短短两年中叒一次于大银幕上令我惊艳了。
　　《长安道》中的美女主持林白玉，美而不媚，艳而不俗，将性感摇曳得恰到好处。
　　她既可以软玉温香，把警然毫无痕迹地掩饰在春情中：
　　又可以散发蓬勃生命力，端枪宣泄最原始的野心：
　　那一刻，美化为一颗子弹，携着滚烫的痛觉侵入人心。
　　用导演李骏的话说，陈数的表演 ＂让人相信她是个满眼欲望的女性＂ 。
　　《中国机长》中的机长夫人，举手投足流露出温柔从容的大气。
　　她代表着电影中的巾帼力量，亦为紧凑剧情增添一抹温情。
　　《我和我的家乡》最好哭的单元《最后一课》。
　　群星齐聚，陈数饰演的小学校长同样抢眼。
　　气质干练端方，在轻松流畅又带着喜感的长镜头里，她也好看得出尘。
　　到了《峰爆》中的丁雅珺，她洗尽铅华却闪耀光芒。
　　在这部以男性为主导的电影里，她不仅串联起全片剧情，还开辟了一条比较独立且有戏剧张力的女性故事主线，成为构建电影世界不可或缺的一环。
　　于国产电影，还是于中生代女演员，都是一个突破。
　　于陈数自己，自然也意义非凡。
　　她与丁雅珺的缘分在于，二人奇妙地形成了互文。
　　丁雅珺在电影中占据的地位不言而喻，而陈数在大银幕承担的戏份和品质也不断进阶，让人无比期待她出演一位真正的电影女主。
　　放进更大的视野来说—— 陈数证明了，优秀的中生代女演员该是大银幕上绽放的一抹亮色。
　　一方面，她们的表演欲望和能力符合大银幕渴求的质感。
　　如陈数，她身上有着强烈而鲜明的 戏剧质感 。
　　中戏＂血统＂滋养和话剧舞台的锤炼，给予她优秀且稀缺的特质。
　　比如，塑造角色的韧劲儿和成为角色的渴望。
　　很多年轻演员压根没进过表演的土壤，直接就＂拔苗而起＂。没有根基，更妄谈底蕴，一场戏重复拍个几条就把他们＂掏空＂了。
　　而对于陈数这样的演员来说，多次排演走戏，才是她接近角色、进入角色的必经历程。
　　之前看《长安道》的幕后花絮，就对陈数独自一人在拍摄现场走位，向林白玉身处的危险边缘疯狂试探的状态印象深刻。
　　拍《峰爆》，依旧如此。
　　暴雨动员那场戏，仅仅是一个握手和拥抱的细节，就经过反复磨合，尝试出最好效果。
　　接下来的一镜到底，从被大雨浇了个透，到将大段台词连续输出，再到与其他演员配合一气呵成，整个情绪饱满连贯，光是看侧拍都引人动容。
　　更让我感动的是这一幕——
　　完成表演后，没有陈数的镜头了，她依然伫立在风雨中，为别的演员搭戏。
　　演员的 信念感 ，由此可见一斑。
　　不是只顾着自己＂演＂，而是在自己不断琢磨、无限融入角色的同时，尽一切可能成就一出好戏。
　　这种信念感是有生命力的，能够自然而然地吸引观众、征服观众。
　　另一方面，经验和阅历的反哺，也让陈数们完全能够承载故事和角色，甚至延展出角色的深度和广度。
　　放在当下，中生代女演员已经是个老生常谈的话题了。
　　从外貌焦虑到年龄焦虑，再到好剧本好角色的匮乏，似乎摆在面前的道道都是坎儿。
　　但事实上，真正的好演员能够坦然面对、直接跨越这些坎儿，将自己积攒的能量赋予角色。
　　许多欧美中生代女演员都是好例子。
　　比如，凯特·温斯莱特。
　　20岁登上铁达尼号大船，没有阻止她前行的步伐。
　　33岁与小李子再度合作《革命之路》，演一个在婚姻中挣扎的文艺女青年毫不违和。
　　40岁到了《裁缝》里，依然能美得魅惑众生，完成最漂亮的复仇。
　　又比如，刘玉玲。
　　当年的＂霹雳娇娃＂被岁月雕琢成＂致命女人＂，反而魅力更加破屏而出。
　　对好演员来说， 年龄不是绊脚石，而可能是＂垫脚石＂ ——助力演员看得更远，滋生脱离安全区的勇气。
　　陈数就是典范。
　　之前观众都爱她的年代剧，白流苏、黄依依、陈佳影，都奠定了她的国民度基础。
　　而这两年，陈数一边在都市职场剧中发光，一边从荧屏跳向银幕。
　　接连几个角色，让所有人都看到她在 独立女性角色类型上的垄断力 。
　　《长安道》里的蛇蝎美人林白玉，《完美关系》里扛起全剧口碑的性感霸总斯黛拉，再到气场全开又不失细腻的丁雅珺。
　　都是出场即抢眼、看完就忘不掉的角色。
　　把她们放一起，我简直想高呼——
　　＂独立一时爽，一直独立一直爽！＂
　　这种美感和质感，在院长看来，是属于陈数的专属。
　　更难得的是，她对于美的认知从不肤浅——
　　＂不要用性别去区分和评价她，而要用属于一个个人的担当、责任和力量去评价她。＂
　　陈数在路演中还原电影名场面
　　在陈数看来，现代女性在职场上展现专业性的一面就是一种美，是有光芒的。
　　她自己又何尝不是如此？
　　在演员这条路上，她的皮相之美已无需赞誉加身，而她展露的专业之美，让我觉得尤为可贵。
　　能在电影里挑大梁的国内中生代女演员，不多。给到她们的机会，更少。
　　幸而，陈数的艺术生命力肉眼可见的绵长。
　　但我仍无比期待快来个好剧本、好角色，由她赋予生命。
　　尽情在大银幕发光。
　　她值得。