王源坐镇罗永浩都能当推荐人？华语乐坛为何衰落也太明显了

　　文|令狐伯光
　　湖南卫视的音乐综艺《谁是宝藏歌手》，已经播出6期了。
　　6期以来还是推出了一些＂宝藏歌手＂，但是和过去其它音乐综艺的全面出圈还是有一定的距离，最典型的就是还没有大爆歌曲＂出圈＂。
　　《谁是宝藏歌手》更多的还是不少＂过气＂音乐人重新上节目，让观众感到感慨的翻红。
　　比如金海心，满江，金池，陈楚生，再到与非门的蒋凡等等。
　　可是你要问这档音乐综艺有没有什么歌曲火出圈，仔细想想好像真的没有，陈楚生的重唱《有没有人告诉你》难道能算吗？
　　我个人觉得这档音乐综艺没有火出圈，挑选的推荐人就是个代表。
　　这档综艺节目的推荐人一共有七位，分别是罗永浩、王源、陈粒、大张伟、刘柏辛、荒井十一，以及特别推荐人张亚东。
　　其实张亚东也就第一期出现了一下，后面就没有再怎么出现过了。
　　这个推荐人如果按照年龄来安排，情况大概就是这样的。张亚东和罗永浩是70后，制作人荒井十一和大张伟是80后，陈粒是90后，刘柏辛是95后，最后的王源是00后。
　　这档节目的推荐人间接地证明了华语乐坛为什么不行。
　　70后和80后实力很强，他们撑起华语乐坛的基石。
　　分别是张亚东，罗永浩和大张伟。荒井十一虽然也是80后，但是他的发展更适合下一档。
　　罗永浩不是搞音乐的，节目的定位大概相当于《乐队的夏天》里的马东，同样是不懂音乐但是作为资本大佬进行一种互动。
　　罗永浩和马乐一样终究不懂音乐，对于华语音乐的影响自然是不大了。
　　张亚东，中国内地90年代末期和00年代最知名幕后制作人之一。
　　他制作的音乐专辑数量很多，而且可以说制作的专辑大多数都是华语乐坛的经典，合作的都是已经华语乐坛前辈音乐人了。
　　比如窦唯的《艳阳天》，王菲的《浮躁》，许巍的《在别处》，当然还有中国观众最熟悉的和朴树的合作。
　　这个张亚东制作的经典音乐专辑太多了，虽然在这档节目就出场了一期，但张亚东和他背后的音乐圈都是华语乐坛，尤其是内地流行乐坛的基石是没有异义的。
　　如果说张亚东是2000年代左右内地流行乐坛最知名的制作人之一，大张伟就是内地乐坛最知名的乐队代表之一。
　　内地流行乐和摇滚有着很深的关系，摇滚过后就是民谣。
　　原因是1978年过后这个方面才开始放开，崔健被誉为＂中国摇滚教父＂，时间差不多是80年代中后期。后来魔岩三杰，唐朝乐队，黑豹乐队等等续上了。
　　90年代，他们开启了中国摇滚和中国乐队的黄金时代，经典作品无数。
　　2000年左右，中国乐队与中国摇滚因为种种原因进入＂地下10年＂时期，大张伟和之前的花儿乐队就诞生在世纪之交。
　　如果从时间上来看，大张伟和中国摇滚新教父谢天笑，二手玫瑰乐队，哪吒乐队，新裤子乐队等等，再到汪峰的鲍家街43号都是世纪之交的音乐人。
　　别看后来大张伟唱洗脑神曲，再到陷入过＂抄袭门＂。
　　花儿乐队在当时被圈内誉为中国最有前途的朋克乐队之一，与汪峰的鲍家街43号在当时被誉为最好的新生代摇滚乐队一样。
　　但是因为＂地下十年＂发展时期，内地音乐人生存艰难，大张伟和汪峰都主动脱离了＂地下摇滚圈＂进军主流音乐市场。
　　后来我们都知道他们获得巨大的成功，一度在＂滚圈＂内的口碑滑到谷底。
　　比如你在＂中国滚圈＂的粉丝面前谈汪峰的摇滚，他们基本就会骂：汪峰算什么摇滚。
　　总而言之，大张伟是2000年后内地乐坛的摇滚乐，摇滚乐队，再到中国地下音乐圈的一个延伸，也是这个时代常驻音乐综艺的音乐人代表之一。
　　从港台乐坛到内地乐坛，80后和90后音乐还能打
　　张亚东、大张伟是90年代末期出道，巅峰生涯差不多就是2000年到2010年。
　　荒井十一，陈粒，他们就是在港台流行乐霸占华语音乐市场，再在后来港台流行乐衰落，在内地音乐市场崛起的音乐人的代表。
　　2000年到2010年这10年，别看张亚东，大张伟和背后的内地音乐人很强。但当时他们在音乐市场活得不好，因为远远比不上同时代更成熟的港台流行乐。
　　也就是90年代香港流行乐，2000年后台湾周杰伦时代的港台流行乐。
　　如果花儿乐队和鲍家街43号能在市场活得很好，大张伟和汪峰也不必背叛＂滚圈＂进入主流市场赚钱了。
　　2010年过后，因为经济发展等原因港台流行乐就衰落了，内地因为《中国好声音》《中国好歌曲》等音乐综艺的爆红，2015年左右华语乐坛还是有一种不错的感觉。
　　这便是荒井十一，陈粒代表的80后和90后音乐人的时代。
　　1、荒井十一是从港台洗乐到内地流行乐过渡的一个最佳代表。
　　荒井十一可能很多人不认识，这位＂中日混血＂音乐人是知名制作人，而且是从港台先做幕后，当港台流行乐衰落后来到内地发展的例子之一。
　　他的履历大概就是香港地区出生和学习到青年时间，后来跑到中央音乐学院学习打击击。
　　成年过后在中国港台地区发展并且长期学习，还有担任幕后音乐制作的工作。
　　2010年过后，荒井十一为很多实力派歌手，唱作人编曲，制作音乐专辑。
　　这个制作专辑的时间顺序，也挺有这种从＂台湾到内地＂的既视感。
　　从台湾地区音乐人林广财，莫文蔚。再到 小娟和山谷里的居民、陈粒、苏运莹等等内地音乐人。后来荒井十一制作了很多音乐专辑，虽然也有莫文蔚这种台湾音乐人，但基本都是以内地音乐市场为主了。
　　张碧晨的《开往早晨的午夜》、陈粒的《在蓬莱》、苏运莹的《纪》等等。
　　我相信只要有关注华语乐坛的都知道，荒井十一在近年华语乐坛知名音乐人的编曲，制作的一栏当中出现的机率有多高。
　　总的来看，如果从幕后制人这项来讲，荒井十一和李荣浩还有点相似。
　　而陈粒则是凭借着自己的音乐实力，从独立音乐走向华语主流音乐的90后新生代音乐人之一，而且是极其少数没靠综艺选秀出位的音乐人。
　　可能很多人并不知道，内地乐坛的商业产业做得一直是很差的。
　　最明显的一点就是没有建立起打歌和捧人的成熟产业机制，我们从2004年《超级女声》至今＂唱跳偶像＂，捧人打歌一直在依赖综艺节目。
　　和陈粒同时代的80后，90后音乐人多多少少都靠了综艺节目，市场上的主流新生代音乐人甚至一大半靠了＂选秀＂。
　　华晨宇，邓紫棋，霍尊，梁博，袁娅维，周深，苏运莹，gai等等全都是如此。
　　陈粒稍特殊就是大火前没有靠综艺（已经发行两三张影响很大的音乐专辑了），综艺对她是加持而不是决定命运的机会那种。
　　不管如何，90后的陈粒和背后同时代音乐人。虽然我们感觉他们的实力远远逊色于周杰伦时代，但好歹还是正儿八经写的歌曲，而且个人实力和音乐风格也十分鲜明。
　　他们做音乐综艺导师或者推荐人还是说得过去的。
　　可是这个华语乐坛发展到95后和00后开始冒出头的时候，主流市场就开始跑偏了。
　　独立音乐人难挑大梁，＂流量小生＂当道
　　七名推荐人当中，现在只剩下刘柏辛和王源两位。
　　王源是标准的00后，全中国人民都知道他是＂流量组合＂tfboys出道的，前几年这个组合三人组就开始分开发展。
　　易烊千玺专攻影视剧，王俊凯专攻综艺和影视，王源是组合中唯一主业上还在做音乐的。
　　2018年年底，王源被美国音乐学院伯克利录取，后来回来有发行EP和音乐专辑。我个人对他歌曲印象首先是《我是唱作人》的创作，后来专门去听过一些歌曲。
　　如果要评价就是歌曲还算不错，比很多＂流量明星＂强了不少。但是和上面80后，90后知名音乐人相比就缺乏鲜明的音乐风格，更不用提和周杰伦时代，更早时代的音乐人比了。
　　华晨宇的音乐都被骂没有传唱度很广的歌，那王源自然就差得更远了。
　　不过，王源能担任《谁是宝藏歌手》的推荐人很正常，相信绝大多数人也认为这很正常，因为这个时代还有哪档综艺敢不用＂流量艺人＂引流呢？
　　如果相比较王源有＂流量属性＂，稍年轻而火得更晚的刘柏辛就挺奇怪。
　　刘柏辛之前参加过综艺《梦想的声音》，参加过选秀《中国有嘻哈》，专辑还入围过隔壁台湾金曲奖最佳新人奖。
　　但是大多数听众对于她的认识始终是＂全民性＂音乐综艺《歌手》上那一首《Manta》。
　　然后就没有然后了，大家还听过她几首歌呢？
　　刘伯辛的歌曲我也全去听过，音乐实力是有的。但音乐风格有现在很多华语歌手，照搬英文旋律，歌词全是英文的那种＂不接地气＂。
　　其实单纯从实力和音乐风格来讲，未必强过上节目还要公开名字的裘德，邓见超，孟慧圆，余佳运和房东的猫了。
　　这和王源再结合就表现出了当前华语乐坛的问题：
　　那些有＂流量＂的艺人和某些只上了节目火了一首歌，但是整体实力够不上地位的音乐人，却可以去当音乐综艺的导师和推荐人了。
　　我们再将这种情况推到整个当下的华语乐坛。
　　华语乐坛为何衰落是否已经一目了然了。
　　年纪越大的音乐人越有实力，创造了华语音乐的辉煌；80后，90是当下华语乐坛的中流砥柱，但是实力音乐人数量太少，而且整体水平也不如前辈。
　　年纪最小的已经演变成有＂流量＂但实力一般的艺人，与火了一两首歌曲居然就能担任推荐人的新生代音乐人。
　　这样的状态不衰落什么能叫衰落呢？