文|令狐伯光 湖南卫视的音乐综艺《谁是宝藏歌手》,已经播出6期了。 6期以来还是推出了一些"宝藏歌手",但是和过去其它音乐综艺的全面出圈还是有一定的距离,最典型的就是还没有大爆歌曲"出圈"。 《谁是宝藏歌手》更多的还是不少"过气"音乐人重新上节目,让观众感到感慨的翻红。 比如金海心,满江,金池,陈楚生,再到与非门的蒋凡等等。 可是你要问这档音乐综艺有没有什么歌曲火出圈,仔细想想好像真的没有,陈楚生的重唱《有没有人告诉你》难道能算吗? 我个人觉得这档音乐综艺没有火出圈,挑选的推荐人就是个代表。 这档综艺节目的推荐人一共有七位,分别是罗永浩、王源、陈粒、大张伟、刘柏辛、荒井十一,以及特别推荐人张亚东。 其实张亚东也就第一期出现了一下,后面就没有再怎么出现过了。 这个推荐人如果按照年龄来安排,情况大概就是这样的。张亚东和罗永浩是70后,制作人荒井十一和大张伟是80后,陈粒是90后,刘柏辛是95后,最后的王源是00后。 这档节目的推荐人间接地证明了华语乐坛为什么不行。 70后和80后实力很强,他们撑起华语乐坛的基石。 分别是张亚东,罗永浩和大张伟。荒井十一虽然也是80后,但是他的发展更适合下一档。 罗永浩不是搞音乐的,节目的定位大概相当于《乐队的夏天》里的马东,同样是不懂音乐但是作为资本大佬进行一种互动。 罗永浩和马乐一样终究不懂音乐,对于华语音乐的影响自然是不大了。 张亚东,中国内地90年代末期和00年代最知名幕后制作人之一。 他制作的音乐专辑数量很多,而且可以说制作的专辑大多数都是华语乐坛的经典,合作的都是已经华语乐坛前辈音乐人了。 比如窦唯的《艳阳天》,王菲的《浮躁》,许巍的《在别处》,当然还有中国观众最熟悉的和朴树的合作。 这个张亚东制作的经典音乐专辑太多了,虽然在这档节目就出场了一期,但张亚东和他背后的音乐圈都是华语乐坛,尤其是内地流行乐坛的基石是没有异义的。 如果说张亚东是2000年代左右内地流行乐坛最知名的制作人之一,大张伟就是内地乐坛最知名的乐队代表之一。 内地流行乐和摇滚有着很深的关系,摇滚过后就是民谣。 原因是1978年过后这个方面才开始放开,崔健被誉为"中国摇滚教父",时间差不多是80年代中后期。后来魔岩三杰,唐朝乐队,黑豹乐队等等续上了。 90年代,他们开启了中国摇滚和中国乐队的黄金时代,经典作品无数。 2000年左右,中国乐队与中国摇滚因为种种原因进入"地下10年"时期,大张伟和之前的花儿乐队就诞生在世纪之交。 如果从时间上来看,大张伟和中国摇滚新教父谢天笑,二手玫瑰乐队,哪吒乐队,新裤子乐队等等,再到汪峰的鲍家街43号都是世纪之交的音乐人。 别看后来大张伟唱洗脑神曲,再到陷入过"抄袭门"。 花儿乐队在当时被圈内誉为中国最有前途的朋克乐队之一,与汪峰的鲍家街43号在当时被誉为最好的新生代摇滚乐队一样。 但是因为"地下十年"发展时期,内地音乐人生存艰难,大张伟和汪峰都主动脱离了"地下摇滚圈"进军主流音乐市场。 后来我们都知道他们获得巨大的成功,一度在"滚圈"内的口碑滑到谷底。 比如你在"中国滚圈"的粉丝面前谈汪峰的摇滚,他们基本就会骂:汪峰算什么摇滚。 总而言之,大张伟是2000年后内地乐坛的摇滚乐,摇滚乐队,再到中国地下音乐圈的一个延伸,也是这个时代常驻音乐综艺的音乐人代表之一。 从港台乐坛到内地乐坛,80后和90后音乐还能打 张亚东、大张伟是90年代末期出道,巅峰生涯差不多就是2000年到2010年。 荒井十一,陈粒,他们就是在港台流行乐霸占华语音乐市场,再在后来港台流行乐衰落,在内地音乐市场崛起的音乐人的代表。 2000年到2010年这10年,别看张亚东,大张伟和背后的内地音乐人很强。但当时他们在音乐市场活得不好,因为远远比不上同时代更成熟的港台流行乐。 也就是90年代香港流行乐,2000年后台湾周杰伦时代的港台流行乐。 如果花儿乐队和鲍家街43号能在市场活得很好,大张伟和汪峰也不必背叛"滚圈"进入主流市场赚钱了。 2010年过后,因为经济发展等原因港台流行乐就衰落了,内地因为《中国好声音》《中国好歌曲》等音乐综艺的爆红,2015年左右华语乐坛还是有一种不错的感觉。 这便是荒井十一,陈粒代表的80后和90后音乐人的时代。 1、荒井十一是从港台洗乐到内地流行乐过渡的一个最佳代表。 荒井十一可能很多人不认识,这位"中日混血"音乐人是知名制作人,而且是从港台先做幕后,当港台流行乐衰落后来到内地发展的例子之一。 他的履历大概就是香港地区出生和学习到青年时间,后来跑到中央音乐学院学习打击击。 成年过后在中国港台地区发展并且长期学习,还有担任幕后音乐制作的工作。 2010年过后,荒井十一为很多实力派歌手,唱作人编曲,制作音乐专辑。 这个制作专辑的时间顺序,也挺有这种从"台湾到内地"的既视感。 从台湾地区音乐人林广财,莫文蔚。再到 小娟和山谷里的居民、陈粒、苏运莹等等内地音乐人。后来荒井十一制作了很多音乐专辑,虽然也有莫文蔚这种台湾音乐人,但基本都是以内地音乐市场为主了。 张碧晨的《开往早晨的午夜》、陈粒的《在蓬莱》、苏运莹的《纪》等等。 我相信只要有关注华语乐坛的都知道,荒井十一在近年华语乐坛知名音乐人的编曲,制作的一栏当中出现的机率有多高。 总的来看,如果从幕后制人这项来讲,荒井十一和李荣浩还有点相似。 而陈粒则是凭借着自己的音乐实力,从独立音乐走向华语主流音乐的90后新生代音乐人之一,而且是极其少数没靠综艺选秀出位的音乐人。 可能很多人并不知道,内地乐坛的商业产业做得一直是很差的。 最明显的一点就是没有建立起打歌和捧人的成熟产业机制,我们从2004年《超级女声》至今"唱跳偶像",捧人打歌一直在依赖综艺节目。 和陈粒同时代的80后,90后音乐人多多少少都靠了综艺节目,市场上的主流新生代音乐人甚至一大半靠了"选秀"。 华晨宇,邓紫棋,霍尊,梁博,袁娅维,周深,苏运莹,gai等等全都是如此。 陈粒稍特殊就是大火前没有靠综艺(已经发行两三张影响很大的音乐专辑了),综艺对她是加持而不是决定命运的机会那种。 不管如何,90后的陈粒和背后同时代音乐人。虽然我们感觉他们的实力远远逊色于周杰伦时代,但好歹还是正儿八经写的歌曲,而且个人实力和音乐风格也十分鲜明。 他们做音乐综艺导师或者推荐人还是说得过去的。 可是这个华语乐坛发展到95后和00后开始冒出头的时候,主流市场就开始跑偏了。 独立音乐人难挑大梁,"流量小生"当道 七名推荐人当中,现在只剩下刘柏辛和王源两位。 王源是标准的00后,全中国人民都知道他是"流量组合"tfboys出道的,前几年这个组合三人组就开始分开发展。 易烊千玺专攻影视剧,王俊凯专攻综艺和影视,王源是组合中唯一主业上还在做音乐的。 2018年年底,王源被美国音乐学院伯克利录取,后来回来有发行EP和音乐专辑。我个人对他歌曲印象首先是《我是唱作人》的创作,后来专门去听过一些歌曲。 如果要评价就是歌曲还算不错,比很多"流量明星"强了不少。但是和上面80后,90后知名音乐人相比就缺乏鲜明的音乐风格,更不用提和周杰伦时代,更早时代的音乐人比了。 华晨宇的音乐都被骂没有传唱度很广的歌,那王源自然就差得更远了。 不过,王源能担任《谁是宝藏歌手》的推荐人很正常,相信绝大多数人也认为这很正常,因为这个时代还有哪档综艺敢不用"流量艺人"引流呢? 如果相比较王源有"流量属性",稍年轻而火得更晚的刘柏辛就挺奇怪。 刘柏辛之前参加过综艺《梦想的声音》,参加过选秀《中国有嘻哈》,专辑还入围过隔壁台湾金曲奖最佳新人奖。 但是大多数听众对于她的认识始终是"全民性"音乐综艺《歌手》上那一首《Manta》。 然后就没有然后了,大家还听过她几首歌呢? 刘伯辛的歌曲我也全去听过,音乐实力是有的。但音乐风格有现在很多华语歌手,照搬英文旋律,歌词全是英文的那种"不接地气"。 其实单纯从实力和音乐风格来讲,未必强过上节目还要公开名字的裘德,邓见超,孟慧圆,余佳运和房东的猫了。 这和王源再结合就表现出了当前华语乐坛的问题: 那些有"流量"的艺人和某些只上了节目火了一首歌,但是整体实力够不上地位的音乐人,却可以去当音乐综艺的导师和推荐人了。 我们再将这种情况推到整个当下的华语乐坛。 华语乐坛为何衰落是否已经一目了然了。 年纪越大的音乐人越有实力,创造了华语音乐的辉煌;80后,90是当下华语乐坛的中流砥柱,但是实力音乐人数量太少,而且整体水平也不如前辈。 年纪最小的已经演变成有"流量"但实力一般的艺人,与火了一两首歌曲居然就能担任推荐人的新生代音乐人。 这样的状态不衰落什么能叫衰落呢?