孤味选择放下，这是一件多么艰难的事情，我们都太清楚了

　　＂生命里，总有那么一些人，无法用对错来完全切割。＂
　　在日复一日的琐碎里，大家生命的纹路都交织在了一起，难解难分。可往往又是这样一群人，彼此之间多有隐瞒，无法坦诚。因为我们的关系不同于普通人，我们太爱，于是我们太错。
　　《孤味》讲述的是一个家族的故事，从来比其他的故事更加吸引我的注意力。你很难想到那么多活生生的个体因为亲缘关系一辈子被维系在一起。有很多兄弟姐妹的人，变相地拥有了更多的朋友，也因此有了更加丰富的人生。
　　不错的电影，也是典型的台湾电影作派。 一边看一遍忍不住感叹这样细腻内敛的感情，只有东亚才能刻画出来。但仍然是非常细碎的影片，围绕父亲去世后，扯出来的一系列过往，纠缠以及原谅。
　　很多生活琐碎刻画得非常不错，对于成长在女性之家姐妹众多的我，剧里的姐妹情，母女情甚至是抱养出去的女儿，都与现实生活如出一辙。人物各自的表达，语言，举止都符合角色的心理。
　　恰好是因为生活化的电影，有些镜头过于细碎，总让人有种突如其来的跳脱以及摸不着头脑的困惑。
　　很好的故事，平静之中带有强烈的冲突感，每个主要演员的演技也很到位虽然有些镜头用力过猛显得些许刻意。台湾电影总能把家庭的主题刻画得很深刻，阿嬷最后签了那张二十几年前的离婚协议书烧给阿公让我泪崩。
　　但是我不能理解为什么一个这么废这么不负责任，开房还要老婆付钱，对女儿们的关心只靠一盒糕点的父亲可以得到这么多人的爱和理解？以及三女儿为什么会过继给别人完全没有交代，还在最后强行温情和解......不过瑕不掩瑜，阿嬷的演技满分！
　　被留下的人难免会互相指责，这是家庭里一方逃走后，无可逃避的伤痛。
　　尤其孩子身上难免带着逃走的人的痕迹，看到就厌烦，无可奈何，孩子更无辜。小女儿的人设有用（不合理的）情绪推动剧情的嫌疑。按照故事，父亲消失了20多年，那他突然再出现大家绝不会是这样的一个直白的反应。
　　这种家庭里，人和人之间会有很多暧昧的情绪，非爱非恨夹杂着渴望，我觉得导演根本没有用心琢磨。他制造了这么多冲突，最后还是用平淡的日常来化解，别扭。
　　整体而言这部电影令人百感交集，甚至比《阳光普照》还要让人有悲戚的共感。
　　电影确实很像新一代《饮食男女》，但区别在于《孤味》更关注女性在男权社会四面包围下的妥协、无奈、执着、和解。一个男人死了，却引起众多女人的痛苦，带出一个因他而起的千疮百孔的家。对于电影中女性因同情男性而遭受的悲剧，我们或许哀其不幸怒其不争，可更悲哀的是现实生活中包括我们在内的大多数人或许都会如此。
　　就像父母离婚时孩子无法做下选择，大多数人大多数事兴许都是这样进退两难一片混沌。 台湾这些年真的很喜欢拍释然和解的电影，人最终还是只能靠自己原谅和放下，人最终还是要跟自己和解。
　　台湾电影展现的共情姿态，是我们望尘莫及的。 不过，电影所展现的对做小伏低的＂妾＂文化的认同不是艺术个案，更不该限于性别内部的讨论。事实上，去性别化、关注少数群体是台湾电影近些年的精神内核。
　　但对不具备当代合法性的＂妾文化＂的认同，仍然可以说是未及大陆清算彻底的传统遗累。这种非主流的自我呓语，更是一种反映台湾现今国际处境的艺术折射。
　　影片中的故事很真实，甚至我身边就有这种例子，大家各有各的苦衷，但我觉得最不容易的还是妈妈林秀英，毕竟说爱和表达爱的方式有千种万种，不顾家的理由也有千种万种，也可以说是为了孩子好，为了生意、为了未来。
　　但真正最不容易的，就是像秀英这种几十年如一日含辛茹苦养育三个女儿长大的妈妈，可是哪个女儿不念及父亲的好呢？对于父爱缺失的孩子更是如此，即便他做了很多错事......
　　不知道要怎样描述决定放下这件事情的艰难程度。你看一个人，习惯一个人，希望你们两个是一个人，一起为物质的生活打拼，结果他爱上另一个人，他出走，你怨恨，怨恨怨恨好多年，简直不允许他的爱已经不是你。
　　也许多年后我也放下，放下了他，他才能真正地放心回家。选择放下，这是一件多么艰难的事情，我们都太清楚了。 这是我的功课，要一直做到海水变蓝。
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